América Latina

160 Kozel, Grossi, Moroni (coords.) / El imaginario antiimperialista en América Latina
inglés, The Dawn of Justice, empieza a revelar sus intenciones de denuncia”
(Manrique, 2014).
Dirigida por P. P. Jambrina y producida por Cali Films, Garras de
oro es muda, y aún hoy no se tiene claridad acerca de dónde fue grabada:
los escenarios, espacios y actores y actrices –de origen italiano–
a los que se acudió hacen pensar que pudo haberse realizado en
el extranjero. Censurada y perdida durante décadas, la Fundación
Patrimonio Fílmico Colombiano logró recuperar los fragmentos y
reconstruirla casi en su totalidad. En sus más de cincuenta minutos
de duración, la película nos adentra en una historia ficticia de lo que
pudiera haber sido la derrota de los planes del imperialismo en Colombia.
Hasta ahora lo único que se conoce acerca del director de la
película es que acudió al referido seudónimo en 1926, que perteneció
al Partido Liberal Colombiano y que se convirtió, en 1930, en alcalde
de la ciudad de Cali, capital del departamento de Valle del Cauca.
La desaparición de la película no fue casual. Una vez “advertida
la diplomacia norteamericana de que en Colombia se filmaba
esta película, desplegó toda su capacidad de influir con el objeto de
impedir su distribución y exhibición, y así lo logró hasta cuando, en
el decenio de los años setenta, un fragmento de cincuenta minutos
fue rescatado por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano y
dado a conocer a la comunidad” (Nieto, 1999).
La película inicia mostrando la imagen de un antiguo mapa
de Colombia en el cual Panamá todavía formaba parte del país.
Sobre él avanza un personaje dotado de garras y colmillos. Sus rasgos
dejan ver claramente que se trata del “Tío Sam”, personaje de
doble connotación tanto dentro como fuera de los Estados Unidos.
Garras de oro quiere mostrar al imperio por dentro. Lleva a escena
lo que se suponía que era la sociedad estadounidense, habitante de
un país denominado “Yanquilandia”, punto que hace más potente
la referencialidad argumental de la película. Se habla de la ciudad
de Nueva York como de una urbe “mastodónica” y de sus “mil y
una ruedas”, quizás aludiendo al rápido proceso de urbanización
e industrialización que venían experimentando los Estados Unidos
por aquellos años.