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De las revoluciones a la incertidumbre (1959-1990) 217 y acusó las acciones y los instrumentos del imperialismo, sino que afirmó una imagen favorable a la unidad entre las naciones del Sur frente al proyecto hegemónico del Norte. Ante la consolidación del socialismo en Cuba y su hondo impacto en el continente, Estados Unidos desarrolló una política hostil no solo en contra del país, sino también en contra de todo proceso, movimiento o fuerza política que evidenciara simpatía con la causa cubana. El artista Chago recogió esta disposición en su entrega gráfica “La Gallinita Ciega”, publicada el 11 de diciembre de 1961. El humorista utiliza como recurso visual la representación de un conocido juego infantil para cuestionar el papel vacilante de la Organización de Estados Americanos (OEA) ante las amenazas y pretensiones imperiales. Se observa la imagen de la OEA como una gallina, temerosa, escurridiza pero con los ojos cubiertos por un retazo de tejido que tiene impresa un billete del dólar norteamericano, lo que nos surgiere la indiferencia de la OEA ante el ataque artero a la Cuba revolucionaria en abril de ese año, que culminó con la primera victoria del pueblo armado contra el imperialismo yanqui. En las representaciones propuestas por los distintos medios editoriales y gráficos, la unidad latinoamericana surgió como un imperativo con vistas a la superación de las condiciones históricas y estructurales del subdesarrollo y la dependencia. La exaltada defensa, plasmada en estos medios, del proceso revolucionario cubano dio lugar a la construcción de un vínculo identitario supranacional, en el cual se logró enfatizar de manera consciente las relaciones históricas de enfrentamiento entre Cuba y Estados Unidos. Esta contribución a la construcción de un nuevo imaginario popular ayudó a clarificar el panorama de las relaciones entre ambos frentes como parte de la lucha. Desde el punto de vista de los Estados Unidos, el desarrollo del proceso revolucionario cubano significaba la victoria de un proyecto que no sólo se alejaba de su órbita hegemónica, sino que era, además, contrario a sus intereses geopolíticos. De forma inevitable, las relaciones con este país se convirtieron en un factor de considerable peso en la consolidación del proceso cubano. En este contexto de lucha y enfrentamiento, el humor gráfico logró reflejar en todo mo-
218 Kozel, Grossi, Moroni (coords.) / El imaginario antiimperialista en <strong>América</strong> <strong>Latina</strong> mento la situación, posibilitando la acentuación de patrones ideológicos propios de la cultura cubana. De forma manifiesta, siguiendo la principal orientación de lucha contra el imperialismo, la caricatura logró transmitir, con sus especificidades, un mensaje accesible para todos. Conclusiones La Revolución Cubana puso en evidencia continuidades en la creación artística y educacional, con un sentido y un contenido instructivo, a la vez que transmitía posiciones ideológicas y actitudes de compromiso con la participación popular en los cambios. Si antes del triunfo ya existían potencialmente los elementos que enmarcaban el antiimperialismo cubano, provenientes de luchas sociales previas, una vez que se ponen en marcha las transformaciones populares, se radicalizan los discursos en textos e imágenes gráficas. Como se observa, en torno a las nuevas maneras de ver la realidad revolucionaria cubana, logran una misma orientación los mensajes en textos e imágenes. Los libros de texto escolares y la caricatura forman parte de ese nuevo y amplio universo que consistía en hacer la Revolución; son integrantes de un proceso de construcción simbólica de vocación antiimperialista, latinoamericanista y muy propio, el cual no ha desaparecido en el tiempo, sino que, muy por el contrario, continúa inscrito en los desafíos del presente. Fuentes consultadas Hemerografía Periódico Palante y Palante 1961 La Habana, Nº 1, 8 y 9, 16 de octubre, 4 de diciembre y 11 de diciembre. Periódico Palante 2011 Cincuenta, sí cuentan (La Habana: Pablo de la Torriente). Revista Avance 1928 París, Año II, t-III, Nº 29, 15 de diciembre. Revista Bohemia 1959 La Habana, Año 51, Nº 18 y 21, abril y mayo.
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