América Latina

168 Kozel, Grossi, Moroni (coords.) / El imaginario antiimperialista en América Latina
das a los radicalismos partidistas del mismo modo que sucedió en
otros procesos latinoamericanos.
I took Panamá demuestra el poder del arte para vencer barreras
históricas, políticas e imaginarias. Históricas, dado el contexto en
el que tuvo lugar su montaje y representación; políticas, dadas sus
repercusiones sociopolíticas en las dos sociedades; imaginarias, dada
su capacidad de trascender los complejos obstáculos que marcan las
relaciones entre dos países hermanos emplazadas bajo la hegemonía
de los relatos propios de las historias oficiales.
Tanto Garras de oro como I took Panamá son una respuesta de
la cultura colombiana ante la intervención estadounidense en los
asuntos internos colombianos. Ambas obras jugaron y siguen jugando
un papel fundamental en el orden político. La cultura preservó
y reprodujo, en distintas modalidades, imaginarios indudablemente
presentes sobre uno de los acontecimientos más importantes de
la historia latinoamericana del siglo XX. Los hitos que conforman
estos imaginarios culturales se deben preservar y promover, ya no
con tintes nacionalistas deliberados o en tanto discursos antiimperialistas
vencidos en el tiempo, sino más bien, desde la postura que
se advertía por parte de los autores en los programas de mano distribuidos
con motivo del relanzamiento de I took Panamá en 2003:
para aprender a vernos como “una cultura llena de soberbia y falsa
humildad que siempre piensa en su interés personal” (Colombia.
com, 2003), pero a la que no se le puede negar, bajo ninguna excusa,
su derecho a mantener viva la memoria.
Bibliografía
Celis Alban, Francisco 2003 “I took Panamá 30 años después” en El Tiempo
(Bogotá) en acceso 10 de agosto de 2014.
Colombia.com 2003 “I took Panamá en la cartelera de cine colombiana” en
acceso 10 de agosto 2014.
Lemaitre, Eduardo 2003 “Panamá se separa” en Tirado Mejía, Álvaro (ed.)
Nueva Historia de Colombia (Bogotá D.C.: Planeta).