América Latina

162 Kozel, Grossi, Moroni (coords.) / El imaginario antiimperialista en América Latina
pública de ceder a las pretensiones estadounidenses), son mostrados
de manera explícita. Es importante tener en cuenta que “la decisión
del Congreso colombiano desató un escándalo mundial, llovieron
críticas de todas partes y se activó un plan de los banqueros estadounidenses
para apoyar la independencia de Panamá, comenzando
con una invasión armada, el 27 de octubre, de unos cuantos mercenarios
que entraron por Penonomé” (Santos Molano, 1994: 7-8).
Las acusaciones planteadas en Garras de oro no se detienen allí.
Sobre el final de la película se despliega un juicio moral contra el
presidente T. Roosevelt, quien cae, acusado por el mismo congreso
de los Estados Unidos, mientras la letra del himno de Colombia
se mezcla con imágenes de la celebración del 20 de julio, día de la
independencia colombiana, y con la frase “la venganza de la hormiga
frente al elefante”. El largometraje finaliza con un complot
desarmado, con un juicio y con un pago de veinticinco millones
de dólares que nunca fueron capaces de mover la balanza a favor
del imperialismo. Esta situación contra-fáctica, imaginaria, es el
reflejo invertido de las cláusulas del tratado Urrutia-Thompson
de 1914, por medio del cual Estados Unidos se comprometió a
pagar esa misma suma de dinero como indemnización, mientras
Colombia se obligaba a reconocer a Panamá como república independiente.
Queda por rastrear la relación entre el director de la película
y su llegada a la alcaldía de Cali en 1930, que fue parte de un proceso
más amplio de ascenso del liberalismo como fuerza política
de masas encabezada por importantes caudillos como Rafael Uribe
Uribe, asesinado en 1914, y marcado también por el surgimiento
de nuevas crisis territoriales, como la guerra con el Perú de 1932.
Seguramente sin habérselo propuesto, Garras de oro está destinada a
convertirse en un (¿el?) ícono fílmico del antiimperialismo latinoamericano
del siglo XX.