América Latina

De Chávez a nuestros días
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recurso a la recreación de una situación de juicio por medio de una
alegoría zoomorfizada para cuestionar un sistema injusto e insustentable
autoriza a situar esta pintura dentro de la tradición cultural
crítica latinoamericana, muy próxima, más allá de sus especificidades,
a la simbólica antiimperialista clásica.
Pero también hay formas extremadamente sutiles de “invadir”
los imaginarios, de “trabajar” sobre ellos. Un lugar privilegiado
para observar esto son los concursos de “pinturas ambientales” de
niños, promovidos por el Programa de las Naciones para el Medio
Ambiente (PNUMA) con el auspicio de la empresa transnacional
Bayer. Esta empresa transnacional Bayer difícilmente pueda
considerarse ajena a la generación de distintos tipos de problemas
ambientales. Existen muchas denuncias en su contra a lo largo y
ancho de América Latina y otras regiones. Por ejemplo, señalando
los daños sociales y ambientales ocasionados por la minería del carbón;
los niños muertos a causa del uso de plaguicidas en Perú, en
particular en la comunidad de Tauccamarca; la experimentación
animal en Colombia 8 .
Evidentemente, por medio de su apoyo a iniciativas del estilo de
la que se comenta, estas empresas pretenden cumplir con su “responsabilidad
socioambiental” y de alguna manera “lavar su imagen”
(Eschenhagen, 2011). En muchas de estas pinturas de niños,
enviadas desde innumerables lugares del planeta, llama altamente la
atención, además del colorido y la ternura de las representaciones,
hasta qué punto los niños relacionan “lo ambiental” con animales
de África –león, jirafa, elefante, orca, etc.–, desconociendo casi por
completo a los animales nativos de sus propios países, como sucedió
con los ganadores de las ediciones 2012 y 2013 del concurso, filipina
y colombiano, respectivamente 9 . Posiblemente esto sea consecuencia
de la programación de canales televisivos hegemónicos como
Animal Planet, de las campañas conservacionistas de grandes ONG
como Greenpeace, UICN o WWF y de los contenidos de películas
de Dreamworks Animation como Madagascar. En todos estos casos,
los animales africanos son emblemáticos y monopolizan la escena.
Es más difícil “ver” otros tipos de animales en esos medios de comunicación.
El caso del niño colombiano es tal vez más llamativo,