Edition Rechtsextremismus

Fallbeispiel Grass Lifter
Künstlerische Interventionen zum NSU im öffentlichen
Raum in Sachsen
Franz Knoppe und Maria Gäde
1 Einführung
Wenn ein klei n er Ort tägli ch in überregionalen Medien erscheint, ist etwas Besonderes
passiert. Wenn an diesem Ort über das Besondere nichts in der Öffentlichkeit
zu nden ist, wird es Zeit für die Kunst. Der Soziologe Niklas Luhmann
wusste über die Kunst zu sagen: „Kunst weist darauf hin, dass der Spielraum des
Möglichen nicht ausgeschöpft ist, und sie erzeugt deshalb eine befreiende Distanz
zur Realität“ (Luhmann, 2006, S. 160).
Der kleine Ort ist in diesem Fall Z wickau, eine Stadt in Westsachsen. Das besondere
Ereignis war die Aufdeckung des Nationalsozialistischen Untergrundes
(NSU), dessen drei Kern-Mitglieder Uwe Böhnhardt, Uwe Mundlos und Beate
Zschäpe über zehn Jahre in Zwickau gelebt haben. Es stellte sich die Frage, wie die
Zwickauer und auch die sächsische Bevölkerung nach Aufdeckung des NSU damit
umgingen, dass diese Rechtsterroristen jahrelang unter ihnen gelebt haben. Die
Frage, wie das Thema in der Öffentlichkeit behandelt und diskutiert wird, lag damit
sofort auf dem Tisch. Wir meinen Verdrängungsmechanismen zu beobachten,
sowohl bei der Bevölkerung, als auch bei Vertretern 1 der Politik. Ein sichtbares
Zeichen war der Abriss des Hauses in der Frühlingsstraße 26, wo die Terroristen
bis zuletzt Unterschlupf suchten. Heute nden sich dort keine Zeichen mehr. Aus
1 Im Folgenden wird aus Gründen der sprachlichen Vereinfachung nur die männliche
Form verwendet. Es sind jedoch stets Personen männlichen und weiblichen Geschlechts
gleichermaßen gemeint.
W. Frindte et al. (Hrsg.), Rechtsextremismus und „Nationalsozialistischer Untergrund“, Edition
Rechtsextremismus, DOI 10.1007/978-3-658-09997-8_10, © Springer Fachmedien Wiesbaden 2016