16 a 20 - Weblog de Francesc Martínez Mateo

silencio reinaba en el comedor. Oíase, sin embargo, el paseo igual y sereno de la
péndola y un roncar lejano, profundo, que tenía algo de la trompa épica, y era la
melopea del sueño de doña [130] Crucita cantada en tonante estilo por sus órganos
respiratorios. Los del reverendo Alelí no tardaron en unir su autorizada voz a la que de
la alcoba venía, y sonando primero en aflautados preludios, después en períodos
rotundos, llegaron a concertarse tan bien con la otra música que no parecía sino que el
mismo Haydn había andado en ello.
Entre las dos ventanas de la pieza, que recibían de un patio la poca luz de que este
podía disponer, había un armario lleno de loza fina, tan bien dispuesta que bastaba una
ojeada para enterarse de las distintas piezas allí guardadas. Las copas puestas en fila y
boca abajo, sustentando cada cual una naranja, parecían enanos con turbantes amarillos.
En todas las tablas las cenefas de papel recortado caían graciosamente formando picos
como un encaje, y de este modo los arabescos de la loza tenían mayor realce. Algunas
cafeteras y jarros echaban hacia fuera sus picos como aves que, después de tomar agua,
estiran el cuello para tragarla mejor, y las redondas soperas se estaban muy quietas
sobre su plato, como gallinas que sacan pollos. En el chinesco juego de té que regalaron
a D. Benigno el día de su santo, las tacitas puestas en círculo semejando la empolladura
recién salida y piando junto a la madre. Un alto y descomedido botellón cuya [131]
boca figuraba la de un animalejo, era el rey de toda aquella muchedumbre porcelanesca
y parecía amenazar a las piezas vasallas con cierta ley escrita en el fondo de una fuente.
Era un letrero dorado que decía: «Me soy de Benigno Cordero de Paz. Año de 1827».
Junto al armario había una silla de tijera en la cual estaba Sola, con los brazos
cruzados. Miraba a Alelí, a la lámpara de cuatro brazos, a la Creación, al monumento de
Toledo y al suelo cubierto de estera común. También fue objeto de sus miradas el
aguamanil, cuya llavecita, un poco desgastada, dejaba caer una gota de agua a cada diez
oscilaciones de la péndola. La caja de latón en que estaba el agua tenía pintado un
pajarillo picando una flor, con tan desdichado arte que más bien parecía que la flor se
comía al ave. También miraba Sola al techo donde había cuatro ligeras manchas de
humo correspondientes a los cuatro quinquets de cada uno de los brazos de la lámpara.
Tales manchas eran las únicas nubes que empañaban el azul de aquel cielo de yeso que
en verano se estrellaba de moscas.
La joven dirigía sus ojos a todas estas partes, cual si estuviese buscando sus
pensamientos perdidos y desparramados por la estancia. Creeríase que habían salido a
holgar [132] volando como mariposas a distintos parajes, y que su dueña los iba
recogiendo uno a uno o dos a dos para traerlos a casa y someterlos al yugo del
raciocinio.
Y así era en efecto. Ella tenía que concertar algo en su cabeza y discurrir.
Convidábanle a ello la soledad en que estaba y la suave sombra que empezaba a ocupar
el comedor dominando primero los ángulos, el techo, y extendiéndose poco a poco y
avanzando un paso al compás de los que daba la péndola. Las voces o díganse
ronquidos se apagaron un momento cual si los músicos que las producían descansasen
para tomar más fuerza. La de doña Crucita empezó luego a crecer, a crecer, desafiando a
la del padre Alelí. La de este sonaba entonces en el registro del caramillo pastoril y
parecía convidar a la égloga con su gorjeo cariñoso. Y en tanto el murmullo de Crucita
se tornaba de llamativo en provocador y de provocador en insolente como si decir
quisiera: «en esta casa nadie ronca más que yo».