Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

lemas similares desde el interior de una tradición
común.
El objetivo de este capítulo es presentar aquellos
elementos que hicieron que ·la crítica estética de la Escuela
de Francfort difiriera de sus competidores burgueses
tradicionales y. marxistas ortodoxos. Se prestará especial
atención a las contribuciones de Adorno y Benjamin,
con vistazos laterales a Horkheimer, Marcuse y Lowenthal,
cuyas discusiones de la cultura de masas serán
también consideradas. El capítulo concluirá con un estudio
de la forma en que el Institut integró su crítica de
arte con su análisis más general de la sociedad moderna.
La generación postGrünberg de miembros del Institut
se había interesado por los fenómenos culturales y
estéticos desde el mismo comienzo, por supuesto. Hans
Cornelius, la influencia académica fundamental sobre un
cierto número de miembros del Institut, había sido un
artista manqué y había escrito extensamente sobre filosofía
del arte '. Ya se mencionaron las incursiones de
Horkheimer en la ficción, que continuarían a través de
la década de 1940 ", como también las ocupaciones musicales
más sustanciales de Adorno. Ya se ha discutido
el estudio de Adorno sobre Kierkegaard, en el que la
estética desempeñaba un papel central, como también
la crítica estética y teatral de Wittfogel. Y finalmente, ya
se ha prestado atención a los numerosos ensayos de Lowenthal
en la Zeitschrift sobre cuestiones literarias.
Queda por hacer una presentación más completa de
los otros componentes del amplio análisis del Institut
sobre temas culturales, particularmente la obra de Adorno
y Benjamin. Las dificultades de la tarea son formidables.
El impulso antisistemático de la Teoría Crítica se
hizo extensivo a la crítica cultural que ella promovía. El
resultado vuelve el proyecto de síntesis difícil, si no imposible.
Además, la forma en que aparecía la crítica era
9 Para una descripción de la formación artística de Cornelius,
véase su ensayo «Leben und Lehre», en Die Philosophie der
Gegenwart in Selbstdarstellungen, ed. por Raymundo Schmidt
(Leipzig, 1923), vol. II. Entre sus trabajos sobre estética se cuentan
Elementargesetze der bildenden Kunst: Grundlagen einer
praktischen Asthetik (Leipzig y Berlín, 1911 ), y Kunstpodagogik
(Erlenbach-Zurich, 1920).
10 En una carta de Horkheimer del 27 de octubre de 1942,
Lowenthal se refiere a una novela que Horkheimer había comenzado
a escribir (colección de Lowenthal).
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