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Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

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con lo que leyó y decidió incorporarlo a la novela que<br />

estaba escribiendo entonces.<br />

En su discusión posterior de esa no"'ela, Doctor Faustus,<br />

Mann expresó su gratitud por la ayuda de ,¡\dorno:<br />

«El análisis del sistema serial y su crítica que he convertido<br />

en diálogo en el capítulo XXII de Doctor Faustus<br />

están totalmente basados en el ensayo de Adorno. Otro<br />

tanto ocurre con las observaciones sobre el lenguaje<br />

tonal del último Beethoven, tal como aparecen antes en<br />

el libro en las divagaciones de Kretschmar: la misteriosa<br />

relación que la muerte establece entre el genio y la convención»<br />

"'. A lo largo de la redacción de la obra, Mann<br />

recurrió a Adorno en busca -de asesoramiento. En octubre<br />

de 1943 Mann oyó a Adorno interpretar «toda la<br />

Sonata Opus 111 (de Beethovcn) de una manera altamente<br />

instructiva». El efecto que le causó fue profundo.<br />

«Nunca he estado más atento -recordó-. A la mañana<br />

siguiente me levanté temprano y durante los tres próximos<br />

días me sumergí en una completa revisión y ampliación<br />

de la disertación, que se convirtió en un enriquecimiento<br />

y embellecimiento significativo del capítulo y en<br />

verdad de todo el libro. En las poéticas frases ilustrativas<br />

que escribí para el tema de la arieta deslicé el<br />

patronímico de Adorno, Wiesengrund, como forma de<br />

manifestar mi gratitud» ""'. En diciembre de 1945, Mann<br />

escribió a Adorno una carta de diez páginas disculpándose<br />

por los préstamos «inescrupulosamente escrupulosos»<br />

'J' de su obra, y solicitando todavía nuevo asesoramiento,<br />

el cual no tardó en llegar. Cuando se publicó finalmente<br />

la novela, en 1947, Adorno recibió un ejemplar<br />

dedicado por Mann a su «consejero privado>> '". <strong>La</strong> relación<br />

entre Mann y Schi:inberg, podría señalarse de pasada,<br />

quedó seriamente deteriorada por la acusación del<br />

compositor de que se le habían robado sus ideas sin<br />

especificar su origen; en todas las ediciones posteriores<br />

de la novela Mann añadió una explicación '"'. Filosofía<br />

de la Música apareció al año siguiente, con una sección<br />

105 1 dem, p. 46.<br />

toe 1 de m, p. 48.<br />

to7 1 dem, p. 150.<br />

108 ldem, p. 222.<br />

109 Véase Letters of Thomas Mann, 1889-1955, seleccionadas<br />

y traducidas.,. por Richard y Clara Winston, introducción de Richard<br />

Winston (Nueva York, 1971), pp. 546-547, 587-5S8.<br />

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