Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

la clase obrera americana, Horkheimer podía sentirse
preocupado por la reacción de los derechistas americanos
ante «una pandilla de intelectuales nacidos en el
extranjero que metía la nariz en los asuntos privados
de los trabajadores americanos». Este sentimiento de
inseguridad, combínado con el deseo tradicional del Institut
de seguir siendo una institución científica, antes
que política, dieron como resultado su enmienda de los
pasajes más inflamatorios en los textos de Benjamin.
Por otro lado, está igualmente claro que la Zeitschrift
imprimió algunos ensayos de Benjamin con los que Horkheimer
y Adorno no estaban totalmente de acuerdo
-«La obra de arte en la época de su reproductibilidad
técnica» e «Historia y coleccionismo: Eduard Fuchs» 111\
que resultaban bajo algunos aspectos demasiado radicales
para su gusto. No obstante, ignoramos hasta qué
punto las versiones publicadas sufrieron alteraciones ''".
Una parte de la obra de Benjamin, una sección importante
de Passagenarbeit, fue rechazada totalmente, básicamente,
parece ser, a causa de las reservas de Adorno.
En 1936, Benjamin se había sentido muy impresionado
por las poco conocidas especulaciones cosmológicas de
Auguste Blanqui, el revolucionario francés del siglo XIX,
que aparecieron en un libro de Blanqui titulado L'Eternité
par les Astres '". A Benjamin le parecía que la concepción
mecánica de la naturaleza de Blanqui estaba
vinculada a su orden social, dominado por una especie
de eterno retorno. Lo que Benjamin intentaba hacer en
su ensayo, que se tituló «El París del Segundo Imperio
en Baudelaire», era desarrollar la relación oculta entre
Blanqui y el poeta que ocupa el lugar central en toda la
obra de Benjamín, Baudelaire. En ensayo estaba concebido
como la segunda parte de un estudio que constaba
de tres, una versión más centrada de Passagenarbeit y
provisionalmente titulada París, capital del Siglo Dieci-
11s BENJAMIN. «Eduard Fuchs, der Sammler und der Historiker",
ZfS VI, 2 (1937), y «L'Oeuvre d'art a !'époque de sa reproduction
mécanisée», lfS V, 1 (1936). {Ambos en Discursos interrumpidos
I, Madrid, 1973). .
l ao Hildegaard Brener ha argüido que, conforme a la copia
original en el Potsdam Zentralarchiv en Alemania Oriental, los
cambios fueron sustanciales; véase su trabajo en Die neue Linke
nach Adorno, p. 162.
1 1 Briefe, vol. II, p. 742.
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