Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

lógica. Publicado en forma compendiada en el volumen
de 1941 de Radio Research, el ensayo tropezó con una
oposición considerable entre los comentaristas americanos.
Y en años posteriores Adorno admitiría que uno
de sus argumentos había quedado obsoleto: «que la sinfonía
radial no era-una sinfonía en absoluto, una tesis
derivada de las alteraciones de sonido producidas por la
tecnología ... que han sido superadas desde entonces por
las técnicas de alta fidelidad y la estereofonía» ". En general,
sin embargo, puede afirmarse que la crítica musical
de Adorno halló una audiencia desfavorable en Estados
Unidos, lo cual se debió sólo parcialmente al hecho
de que estuviera escrita básicamente en alemán.
El traslado a Los Angeles en 1941 puso fin a la colaboración
esporádica de Adorno con Lazarsfeld. Condujo
también a un desplazamiento de su atención desde el
consumo y la recepción de la música hacia su producción.
Discutir las complejidades de su obra en este área
más detalladamente de como se lo ha hecho, y no digamos
analizarla críticamente, excedería mi capacidad. No
obstante, pueden formularse ciertos puntos vinculados
a la obra restante del Institut.
En Nueva York, Adorno había dado los retoques finales
a su estudio sobre Wagner, partes del cual habían
aparecido en la Zeitschrift en 1939 ". La publicación del
manuscrito completo fue diferida hasta su retorno a Alemania,
en la década de 1950. Muchas de las categorías
que empleaba, no obstante, demostraban la proximidad
de espíritu de esta obra a otros ejemplos del pensamiento
del Institut en la década de 1930. Por ejemplo, Adorno
empleaba la noción de «carácter social» de Fromm para
integrar el antisemitismo de Wagner, sus poses antiburguesas
y su seudorebeldía con ciertos rasgos de su música.
Aquí introducía términos como «Compositor-conductor»
y el «tipo gesticular» de composición para iluminar
el contenido social de la música. Otro concepto nuevo
era «fantasmagoría», que indicaba la tendencia de Wagner
a enmascarar la génesis psicológico-social de su música
haciéndola aparecer como derivada de fuentes «na-
9 8 «Scientific Experiences», p. 352.
" ADORNO, «Fragmente über Wagner», ZfS VIII, 1/2 (1939).
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