Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

y que el gesto de rebelión se asoció siempre en el jazz
la disposición a una ciega obediencia, al modo como,
según la psicología analítica, ocurre al tipo sadomasoquístico»
61•
Podría alegarse que, al denigrar la contribución negra
al jazz, Adorno exhibía un etnocentrismo europeo
característico. En verdad, había una veta provinciana en
su modo de ser que afloraba acabadamente en su falta
de interés en las formas musicales no occidentales. Hans
Mayer, que había conocido a Adorno desde 1934, advirtió
en una oportunidad esta cualidad de su personalidad:
«Adorno, que yo sepa, nunca realizó un viaje por el simple
deseo de ver. Europa le bastaba completamente.
Sin China ni India, sin Tercer Mundo, sin democracias
populares ni movimiento obrero. Incluso en sus necesidades
de experiencia vital, continuó siendo un ciudadano
-y soberano- de un pequeño estado» 68 • No obstante,
debe también recordarse que el jazz que le preocupaba
más era la variedad producida por Tin Pan
Alley, no la variedad menos popular enraizada en la
misma cultura negra. Gran parte de su aparente insensibilidad
provino de su fracaso para establecer la distinción
apropiada entre las dos.
Desde un punto de vista puramente musical, el jazz,
afirmaba Adorno, estaba completamente en bancarrota.
Su ritmo y síncopa derivaban de la marcha militar, lo
cual sugería su relación implícita con el autoritarismo,
a pesar de su prohibición en Alemania. El jazz «Cooh
resultaba similar al impresionismo musical de Debussy
y Delius, pero diluido y más convencional. Su elemento
subjetivo venía de la música de salón, pero hacía ya
tiempo había perdido toda espontaneidad. En efecto, todo
intento de reintroducir elementos de verdadera espontaneidad
era rápidamente absorbido en su sistema reificado.
«La seudovocalización del jazz --escribía Adorno
en otro análisis más sobre el tema- corresponde a la
eliminación del piano, el instrumento 'privado' de la
clase media en la era del fonógrafo y la radio» 6' . El
67 «Moda sin tiempo (Sobre el Jazz)», Prismas, p. 127.
es HANS MAYER, Dar Riipresentant und der Miirtyrer (Francfort,
1971), pp. 156-157.
69 Reseña de American Jazz Music, de WILDER HossoN, y
Jazz Hot and Hybrid, de WINTHROP SARGEANT, escrita con la colaboración
de Eunice Cooper, en SPSS IX, 1 (1941), p. 169. Adorno
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