Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

habían perdido su poder crítico para convertirse en emblemas
de la movilidad económica del mundo "'-
Lo que vino después de Strauss, con la excepción de
la música atonal de vanguardia, era Kunstgewerbe, arte
sólo como art:culo de consumo. La música ligera, que
una vez fue empleada para burlarse de la aristocracia,
ahora sólo servía para reconciliar al hombre con su destino.
La música del pueblo ya no estaba viva, porque
el Volk espontáneo había desaparecido en un proceso
que dejó a la música popular, como a toda la cultura
popular, convertida en objeto de manipulación e imposición
desde arriba. Adorno concluía el artículo señalando
la función ideológica de diversas formas de música
popular, una anticipación del proyecto que iba a desarrollar
en sus próximos ensayos para la Zeitschrift.
El primero de éstos, •Sobre el Jazz» ", fue escrito
básicamente durante su permanencia en Inglaterra. Lo
publicó bajo el seudónimo «Hektor Rottweiler>>, ya que
Adorno todavía realizaba algunos viajes ocasionales a
Alemania. Gran parte de su contenido venía de las conversaciones
que Adorno había mantenido con el experto
en jazz en el conservatorio de Francfort, Mátyás Seiber,
antes de 1933 ". El propio Adorno no había visitado aún
Estados Unidos y así carecía de experiencia sobre el
jazz de primera mano. Esta lejanía en relación al tema
permitía el libre imperio de su imaginación dialéctica.
Produjo también un ensayo con afirmaciones a veces
desaforadas, redactado en una forma inflexible destinada
menos a persuadir que a anonadar. Otros miembros
del Institut se mostraron reacios a coincidir totalmente
con las conclusiones de Adorno ".
•Recuerdo claramente -admitiría Adorno más tarde--
que al escuchar la palabra 'jazz' por primera vez
me sentí horrorizado. Es probable que (mi asociación
negativa) viniera de la palabra alemana Hetz (una jauría
de perros), que evocaba a sabuesos persiguiendo algo
menos veloz que ellos» ". Cualquiera fuera la asociación
ao 1 dem, p. 368.
" ADORNO, (Hektor Rottweiler), •tlber Jazz,, ZfS V, 2 (1936).
62 ADORNO, Moments Musicaux, p. 9.
ea En su Essay on Liberation (Boston, 1969), MARCUSE iba
a incluir los blues y el jazz entre los elementos de la «nueva
sensibilidad», que consideraba crítica de la cultura afirmativa
prevaleciente (p. 38).
64 ADORNO, a:Oxford Nachtdige», Dissonanzen: Musik in der
\VW\V.esnips.com/web/Linotipo 304