Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

expresara en su condición, éste era el del ocio sin sentido
del desempleado. Aunque en el presente despolitizada
y pasiva, su abnegación masoquista podría convertirse
en furia destructiva volcada hacia el exterior. La
sexualidad frustrada del jitterbugger * frenético expresaba
esta hostilidad...reprimida. Adorno no era optimista,
sin embargo, acerca de la posibilidad de dar un sentido
constructivo a esta cólera reprimida. Tenía también mucha
menos confianza que Benjamín en el potencial revolucionario
del arte popular, al menos en su forma afirmativa
actual. «Los poderes colectivos liquidan también
la individualidad no rescatable en la música -escribió-,
pero sólo los individuos pueden todavía representar consciente
y negativamente los intereses de la colectividad» ".
Adorno, como era de esperar, veía su rol y el de otros
miembros del Institut bajo esta luz. Su paso por el Princeton
Radio Research Project, aunque complicado por
sus diferencias metodológicas con Lazarsfeld, orientado
más empíricamente, no fue en absoluto improductivo.
Con la «asistencia editorial» de George Simpson ", escribió
un total de cuatro trabajos para el proyecto. El
primero, «A Social Critique of Radio Music», fue entregado
en 1940, aunque no se publicó hasta 1945 ". Aquí
Adorno se apoyaba en el trabajo realizado por otro antiguo
discípulo de Schi:inberg, Ernst Krenek, de quien había
sido amigo desde los días de Viena.
Krenek ya había publicado un estudio sobre la música
radial en la Zeitschrift en 1938 ". Sus conclusiones
se basaban en un examen de sesenta y seis emisoras de
lschaft», en Die Neue Linke nach Adorno, ed. por Wilfried F.
Schoeller (Munich, 1969), p. 123.
* Jitterbugger: de to jitter, sufrir un ataque de nervios, y
bug, un insecto cualquiera. Término coloquial empleado para
designar a una persona que baila el jazz frenéticamente. (N. d'él T.)
8:) «Über den Fetischcharakter», p. 355.
86 Adorno reconoció la importancia de la ayuda de Simpson
en su ensayo «Scientific Experiences», en The lntellectual Migration,
pp. 350-351. Simpson había sido estudiante de Robert
Maclver. Su trabajo principal fue como traductor y crítico de
la sociología de Durkheim.
87 ADORNO, «A Social Critique of Radio Music», Kenyon Review
VII, 2 (primavera de 1945).
88 ERNSC KRENEK, «Bemerkungen zur Rundfunkmusik», ZfS
VII, 1/2 (1938). Adorno más tarde rendiría tributo a Krenek en
Moments Musicaux, en un ensayo titulado «Zur Physiognomik
Kreneks».
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