Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

once países. La mayoría de las emisoras, observaba,
pasaban muy poca música moderna, atQ.llal, del tipo que
él mismo escribía. Su explicación consistía en que la
función central de la radio, la transmisión de Información,
había permeado también sus emisiones musicales.
Más aún, la información transmitida a través de su
música era la necesidad de conformarse. La radio, afirmaba,
había reducido la música a un ornamento de la
vida cotidiana. Al ser un medio reproductivo de segundo
orden, después de la ejecución real misma, la radio provocaba
un cambio fundamental en la experiencia estética
del oyente. Al simular el sentido de concurrencia
al concierto en persona, la ratlio podía preservar el nunc
o «ahora)) de una ejecución. pero no su hic o «aquí)>. Al
hacer esto, destruía uno de los rasgos fundamentales de
lo que Benjamín había llamado el •aura» de una obra
de arte, su nimbo devoto, ritual. En vez de experimentar
la música con las cualidades de su •aura» intactas, el
oyente de radio la escuchaba en una forma objetivada,
colectiva, despersonalizada, que la despojaba de su función
negativa.
El estudio del propio Adorno sobre la música radial
estaba de acuerdo con las conclusiones de Krenek. Empezaba
su trabajo asentando ciertos axiomas básicos: el
carácter de artículo de consumo de la sociedad moderna;
la tendencia hacia el monopolio en todos los sectores
de la sociedad, incluyendo las comunicaciones; la reacción
de la sociedad ante cualquier amenaza a su conservación
mediante un afianzamiento de sus elementos conformistas;
y la existencia de antagonismos sociales en la
esfera cultural ". Lo que seguía a partir de estas premisas
era lo suficientemente similar al análisis del trabajo
de Krenek y a la propia obra de Adorno ya descrita
como para requerir aquí una recapitulación. Sus tres
ensayos siguientes para el Radio Research Project estaban
dedicados a explorar la música popular, la «Music
Appreciation Hour» de la NBC y la sinfonía radial ".
El primero de ellos, «Ün Popular Music», se publicó
en una entrega especial de los Studies in Philosophy and
Social Science dedicada a las comunicaciones de masas
89 ADORNO, «A Social Critique of Radio Music», pp. 210-211.
90 Véase w discusión de su génesis en The lntellectual Migra-
•·
tion, p. 351.
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