Jay-Martin-La-Imaginacion-Dialectic-A-Una-Historia

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podían atacar a Stravínsky por su «destructividad>>, pero lo supieran ellos o no, la música de Stravinsky expresaba su ideología. Quizá más «reaccionaria» todavía era la música de uno de los hijos más celebrados de Francfort, Paul Hin· dernith. La ingenui¡lad, el «humor saludable>> " y el estilo antiirónico de Hindernith extendían más aún el impulso ideológico de la música objetivista. La desesperación expresada ocasionalmente por Stravinsky en obras corno L'Histoire du so/dat se hallaba totalmente ausente en la obra de Hindernith, que se asemejaba a las fachadas falsas de la arquitectura Neue Sachlichkeit y a la comunidad ilusoria de los propagandistas volkisch. De igual modo, cierta música proletaria, corno la compuesta por Hanns Eisler, adolecía del mismo problema, a pesar de su valor corno agitación y propaganda. Tanto en música como en arte, el realismo socialista, advertía Adorno, era casi tan reaccionario corno el objetivisrno neoclásico. Ambos construían armonías prematuras, ignoraban, a diferencia de Schonberg, la persistencia de las contradicciones sociales. El resultado era una especie de Gebrauchsmusik (música utilitaria) que dependía de un modelo de racionalidad tecnológica y servía así menos para ilustrar que para distraer. Sólo ocasionalmente, corno en el caso de la música de Kurt Weill, se había volcado la Gebrauchsmusik en una dirección crítica. Adorno elogiaba el estilo de montaje fragmentario de Weill, que empleaba shocks en una forma distinta a Stravinsky, como la música popular más crítica y progresista del momento. En la segunda parte de su artículo, en el número siguiente de la Zeitschrift, Adorno pasaba de un análisis de la composición a la dialéctica histórica de la reproducción, el vínculo mediador entre productor y consumidor. Aquí distinguía entre la música precapitalista, en la que existía un continuo de producción, reproducción e improvisación, y la música en la era capitalista, en la cual no existía una relación semejante. En esta última, la composición era como una manufactura aislada sepa- es tan descabellada. Stephen Spender ha sugerido una conexión similar en la obra de T. E. Hulme; véase su The Struggle of the Modern (Berkeley y Los Angeles, 1963), p. 49. " ADORNO, •Zur gesellschftlichen Lage der Musik», 1/2, p. 119. \V\V\V.esnips.com/web/Linotipo 302
ada del ejecutante, cuya flexibilidad interpretativa se hallaba altamente circunscrita. En el siglo XIX había habido ejecutantes
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Joffé, Oiga (véase Oiga Lang). Jo
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Mattick, Paul, 43, 46, 48, 49, 77,
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