[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
délimités : pas de nom propre, pas de date précise. Tout est comme embrumé, suspendu
dans l’intemporel. Autrement dit, tout est transparent comme si l’auteur voulait faire
comprendre au lecteur que l’essentiel n’est pas de déterminer précisément « quand » et
« où » mais plutôt d’observer le récit en tant que symbole ou parabole. Le lecteur
attentif identifiera tout de même que le récit se déroule de l’automne au printemps (la
partie finale sera identifiée en la Semaine Sainte) dans un « petit village », sans doute
morave, qui donnait au narrateur l’impression « d’une épave immobilisée sous des
constellations étrangères et séparée des lieux les plus proches par des distances
infranchissables. Les routes qui le traversaient semblaient coupées du reste du monde
par un abîme sans fond » 327 . Voilà une présence de la guerre. Rien qu’à regarder les
champs lexicaux de cette phrase, les attributs de la guerre surgissent : destruction et
asservissement (« épave immobilisé »), occupation (« sous des constellations
étrangères »), rupture et clôture (les « lieux les plus proches » séparées par des
« distances infranchissables » ; « coupées du reste du monde », « abîme sans fond »).
La guerre, constamment présente, n’est pas ici mise au premier plan, elle n’est pas
exposée explicitement de manière descriptive, sa présence est sous-jacente, faisant le
fond et l’arrière-plan de la vie de chaque homme. Elle se trouve comme dissimulée
derrière les faits divers de l’existence quotidienne dans laquelle elle distille les
sentiments de peur, d’angoisse, de méfiance. L’art de Čep n’est pas celui de décrire
mais de suggérer au moyen d’un raccourci ou d’un sous-entendu efficaces, d’une
allusion, d’une périphrase ou d’une image inattendues. Au lieu de révéler les
événements et les faits de la guerre, Čep tente d’évoquer son atmosphère monstrueuse.
Il suffit à Čep de quelques images, de quelques métaphores bien choisies,
accompagnées d’un vocabulaire spécifique pour suggérer de façon inimitable la guerre
et l’ambiance étouffante de l’Occupation. Ainsi par exemple, au lieu d’employer la
dénomination directe « Gestapo », Čep exploite dans son texte par une métaphore
récurrente : « ce mauvais œil gigantesque aux pupilles innombrables ». L’emploi et le
retour de cette métaphore suffit à créer l’atmosphère d’angoisse et de peur qui régnait
sous l’Occupation, à en saturer les vies des gens, la vie du petit village :
Les gens se blottissaient dans leurs maisons ancestrales pour échapper à ce mauvais œil gigantesque
aux pupilles innombrables, qui pénétrait les coins les plus cachés et les pensées les plus secrètes. Nul
sacré ; les bureaux d’embauche sévissaient... » […] « la terrible théorie des races cheminait dans cette
partie du monde et laissait sur ses traces des larmes, du sang, des monceaux de cadavres, une semence
inexpiable de Caïn... », p. 90.
327 Les Tziganes, p. 85-86.
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