[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
IV.3.3. Narration et stratégies narratives dans Les Trois Passants
Il semble indéniable que la narration dans la nouvelle Les Trois Passants comporte
des éléments nouveaux dans la création de Jan Čep. Avant de montrer quels sont les
éléments de cette innovation, résumons les traits prépondérants de la narration čepienne.
Dans l’œuvre précédant l’exil, Čep ne fait pas preuve d’une grande expérimentation
dans le domaine des techniques narratives. Au début des années 1930 Bedřich Fučík
caractérise ainsi l’art de la narration de Čep : « sa narration se porte dans une ligne
classique simple, virilement dépouillée et magistrale dans sa simplicité et sa
solidité » 450 . F. X. Šalda fait observer que le narrateur čepien « est infiniment paisible et
attentif, plein de sens pour un détail familier, doux, aimable et pour la vie des
choses » 451 , qualités provenant de la vision originale de l’auteur, de son « regard
matinal ».
Dans ses écrits Čep a recours en général à deux types de narration traditionnelle :
celle à la troisième personne où domine le narrateur omniscient et celle à la première
personne employée dans les récits où le narrateur raconte sa propre histoire dont il est le
personnage principal. Comme l’affirmait déjà Bedřich Fučík, la forme narrative de Čep
est essentiellement monologique, c’est-à-dire que le « narrateur [est] strictement limité à
une voix » 452 . Il n’empêche qu’en dépit de l’unicité formelle du narrateur (à la troisième
ou à la première personne), une sorte de dialogisme ou de polyphonie peut être repérée.
C’est en analysant les stratégies narratives dans le récit Do města (A la ville),
appartenant à la première période créatrice de Čep, que Jiří Trávníček distingua sous un
seul narrateur formel trois types de voix, ou mieux, trois rôles de ce même narrateur
qu’il désigne successivement comme le stratège, le participant et l’annonciateur. A ces
trois types du narrateur correspondent trois niveaux d’organisation de texte qui
induisent aussi l’interprétation sémantique : « récit en tant que trame textuelle (stratège),
récit en tant que participation émotionnelle (participant), récit en tant que trace
450 « Jeho vyprávění nese se v jednoduché klasické linii, mužně oproštěné a mistrovské ve své
jednoduchosti a pevnosti […] », B. Fučík, Kritické příležitosti, I, Praha, Melantrich, 1998, p. 189.
451 « Vypravěč nesmírně klidný a pozorný, plný smyslu pro laskavý, teplý, důvěrný detail a život věcí »,
F. X. Šalda, « Dva moderní vypravěči », Šaldův zápisník, V, 1932-1933, p. 407.
452 Cf. B. Fučík, Píseň o zemi, Praha, Melantrich, 1994, p. 113.
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