[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
Quelle conclusion tirer de tout cela ? À notre avis, le français littéraire de Čep fut
d’un niveau suffisant pour concevoir une œuvre littéraire. Si celui-ci n’était pas toujours
impeccable, cette idée nous paraît cependant tout à fait défendable. N’oublions pas que
pour certains écrivains, la manière imparfaite d’écrire dans une langue étrangère, le fait
de « violer la langue », de perturber ses règles et ses normes, était justement considéré
comme un avantage, comme quelque chose de singulier et de rafraîchissant, qui
distinguait leur œuvre de celles écrites par des écrivains originaires du pays et de la
langue. Le nom de Joseph Conrad s’impose en l’occurrence, car ses romans conçus en
anglais attirèrent l’attention du public et de la critique précisément pour son anglais
étrange, pour ne pas dire violé.
Il faut cependant nuancer un peu. Le jugement favorable est valable notamment pour
les formes courtes comme Les Tziganes, où, comme nous l’avons vu, les Français
s’accordent sur l’aisance de la langue de l’écriture. Le français des Tziganes est correct,
coule spontanément et se lit sans hésitation. Il est vrai toutefois que par rapport aux
récits écrits dans la langue maternelle, les écrits en français perdent certaines de leurs
qualités stylistiques. Quand nous avons fait lire quelques récits de Čep à des Français
(parmi lesquels aussi un écrivain parisien d’un certain âge, auteur d’un roman et de
nombreux scénari et pièces de théâtre), plusieurs d’entre eux firent à peu près le
commentaire suivant : « C’est intéressant, c’est bien, mais il n’était pas trop styliste,
votre Čep. » A la réponse contestataire que justement, Čep était un grand styliste et
magicien de la parole, ils montrèrent une marque de surprise, sinon de méfiance. Et ils
n’avaient pas tort, car par une transposition de la langue des récits, l’écriture se voit
dépourvue de son style et de sa mélodie. Nous reverrons les problèmes liés au style
lorsque nous aborderons la question de la traduction des proses de Čep.
La réponse est différente pour les œuvres plus volumineuses comme c’est le cas de
l’autobiographie Ma Sœur l’angoisse. Là les insuffisances linguistiques et stylistiques
sont probantes. Les répétitions maladroites, les constructions syntaxiques trop
« tchèques », l’effort d’un langage ordinaire et transparent qui donne parfois en français
les résultats insatisfaisants d’un style plat et lourd, d’une banalité ennuyeuse. Tout cela
devait sans doute peser sur la décision des maisons d’édition auxquelles Čep envoya le
manuscrit de Ma Sœur l’angoisse. C’est ce que Václav Čep après la lecture de
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