[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
Sa bouche [de la mère] tremblait, mais aussitôt ses lèvres se détachèrent et commencèrent à articuler
des mots insonores. « Je vous salue..., » disait Pavel Kříž en même temps avec elle, envisageant,
émerveillé, les tours trapues de la cathédrale. 441
Un double entrecroisement semblable se déroule également en conclusion de l’Ile de
Ré. Le narrateur visitant une église locale aperçoit des peintures dans sa chapelle
latérale qui représentent des figures de prêtres voués à la persécution au temps de la
révolution française. Cette scène fonctionne pour le visiteur en déclencheur d’une autre
vision, celle des procès politiques se tenant dans sa patrie. Ce court moment d’évocation
donne un sens profond à tout le séjour vacancier du narrateur qui, encore une fois ébahi,
va se prosterner devant le tabernacle (prière, communion) :
Au lieu des visages peints malhabilement sur le mur de l’église, je vis soudainement les faces de tant
de personnes connues, dont la voix, méconnaissable, bégayait à la radio des aveux étranges. Je suis
revenu auprès de l’autel principal. J’avais l’impression que je ne m’étais pas fourvoyé par hasard et en
vain sur l’île de Ré. 442
Si aux deux récits le thème de la solitude et du déracinement est commun, il y a tout
de même une certaine différence ou plutôt une évolution. Nous observons cette
différence avant tout dans la tonalité et partiellement aussi dans l’investissement de
certains procédés formels. Tandis que la tonalité du premier récit est caractérisée par des
champs sémantiques de la nuit, de l’obscurité, du désert et du froid et comme l’image
centrale domine le cliquetis fou de la sonnerie dans l’absence de la nuit – l’abandon
semble absolu –, le second récit fait part des isotopies sémantiques plus « gaies » des
éléments de la nature (mer, soleil, champs, arbres, fleurs). De même la forme dialogique
(quoique virtuelle) de la lettre contribue à la perturbation, ou du moins à l’atténuation de
la solitude dans l’Ile de Ré. Enfin, la tonalité du second récit est moins morne et sombre
à force d’utiliser l’humour, l’ironie et l’auto-ironie fines qui sont déployées dans une
plus large mesure que dans l’œuvre antérieure et qui sont susceptibles de contrebalancer
la solitude du sujet exilé 443 .
441 « Její ústa se třásla, ale pak se její rty rozdělily a začaly článkovat nezvučná slova. ‚Zdrávas…,‘ říkal
Pavel Kříž zároveň s ní, hledě užaslý k zavalitým věžím katedrály. », Œuvres III, p. 368.
442 « Místo tváří namalovaných neuměle na zdi tohoto kostela jsem najednou uviděl tváře tolika známých,
jejichž hlas, k nepoznání změněný, koktal do rádia podivná přiznání. Vrátil jsem se opět k hlavnímu
oltáři. Zdálo se mi, že jsem nezabloudil náhodou a nadarmo na ostrov Ré. », Œuvres III, p. 375.
443 C’est probablement dans cette distance ironique – à côté de la forme épistolaire inhabituelle chez Čep
– que M. Trávníček observait les signes du possible renouveau dans la création de Čep comme il le
signale à propos du récit L’Ile de Ré. L’extrait suivant, où le narrateur voulait prendre un bain dans la
mer, illustre bien la tonalité humoristique du récit : « Je voulais justement obéir à votre conseil et aller à la
mer […] Mais… la mer ne daigne pas être là. Elle a laissé dérrière elle une large étendue de boue de
laquelle se dresse les parcs à huîtres et que les autochtones traversent à gué. J’ai oublié que ce n’était pas
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