[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
l’évolution de ce genre dévalorisé en France 630 . Sur le terrain de la littérature française
de l’époque, il reconnaît une maîtrise, une habileté suprême pour le genre en question
chez Marcel Arland. Il ne manque jamais de présenter ses nouveaux recueils de
nouvelles (La Consolation du voyageur, L’Eau et le feu, Je vous écris…, La Nuit et les
sources, Le Grand Pardon) aux auditeurs tchèques, d’autant plus qu’il sent sa propre
création typologiquement proche de l’œuvre d’Arland 631 . De nombreux recueils d’autres
nouvellistes, réguliers ou occasionnels, font l’objet des exposés de Čep : Passion de
J. Schlumberger, Solitudes et Sous un ciel noir de H. Queffélec, Tout dort et je veille de
G. Cesbron, Pour Piano seul d’A. Maurois, plusieurs nouvelles de F. Durrenmatt, pour
ne donner que quelques exemples.
Par ailleurs, Čep puise fréquemment pour ses émissions parmi les autobiographies et
de mémoires en tous genres, surtout depuis le début des années 1960, nous semble-t-il.
C’est un fait naturel qu’en vieillissant les lecteurs savourent de plus en plus ce genre de
livres souvenirs, avides de savoir comment tel ou tel écrivain percevait, rendait, vivait
les événements dont eux-mêmes furent les témoins. Tout de même, nous croyons voir
encore une autre raison dans ce choix de la part de Čep. Nous sommes tentés de mettre
cette croissance du genre autobiographique en relation avec l’intention de Čep de
concevoir sa propre autobiographie. C’est justement en 1960 qu’il aborde ce qui
deviendra l’essai autobiographique Ma Sœur l’angoisse. Voulait-il, peut-être, s’instruire
ou s’inspirer dans ce genre qui ne compte sûrement pas parmi les plus faciles ? Il
semble en être ainsi si nous comparons l’année 1961 comprenant quatre livres de
souvenirs (mémoires de Guéhenno, souvenirs d’enfance de H. Bosco et de J. Guitton,
autobiographie de M. Genevoix), contre un ou tout au plus deux pendant les années qui
précédaient. Fut-elle ou non, dans ces années-là, choisie intentionnellement, en fonction
de son projet autobiographique, il reste que la littérature du moi eut au moins cet attrait
pour Čep et qu’elle permettait de mieux voir et de comprendre davantage non seulement
la vie de l’auteur, mais encore plus peut-être, les ressorts secrets de sa création littéraire.
630 Une certaine attitude distante, vis-à-vis de la nouvelle, remarqée déjà par Čep dans les années d’aprèsguerre,
semble se prolonger jusqu’à nos jours, selon les constatations des spécialistes du genre. L’un
d’entre eux qualifie la nouvelle de «Cendrillon de la littérature», de «fille mal-aimée que les éditeurs
laissent à l’abandon, au profit des sœurs aînées qui se réclament des modes du roman».
Cf. D. Grojnowski, Lire la nouvelle, 4 e éd., Armand Colin (Lettres sup), 2005, p. XI.
631 Cf. la lettre du 19 septembre 1946 adressée à M. Monzer dans laquelle Čep se lamente sur le manque
d’éléments épiques dans sa création. Pour sa défense, il se réclame d’écrivains comme Tchékhov,
Mansfield et justement Arland.
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