[tel-00462108, v1] L'exil de Jan ?ep : contribution à l ... - HAL-Inria

tel-00462108, version 1 - 8 Mar 2010
IV.3.4. L’errance nocturne comme symbole du « double chez soi »
Jusqu’à maintenant, nous avons mis en relief le côté ludique et léger du récit, son
aspect humoristique, comique, qui prévaut dans l’exposition. Cete légèreté se traduisait
par une tonalité gaie, joviale, correspondant à la rencontre entre amis autour de coupes
de bon vin, plein de plaisanteries (toast à la barbe de Staline et à la Voie lactée), de
rires, de chants. Elle est soutenue par des interventions du narrateur, par son jeu avec le
lecteur, par des paraphrases badines, comme nous l’avons montré. Au fur et à mesure
que le vin est consommé, l’ambiance se détend de plus en plus jusqu’au point culminant
de l’exposition, où, dans un spectacle grotesque, Jiří et « demoiselle » dansent la valse
« au milieu d’un champ de pommes de terre, au cœur de l’obscurité de la nuit et au clair
des étoiles tandis que Karel et Antonín chantent : ‘Sur la prairie verte...’ ». Le dialogue
qui met un terme à la partie gaillarde et qui précède la scène de l’errance étrange mérite
d’être reproduit :
« Tu m’aimes, Jiří ? » demanda tout à coup Marie […]
« Je t’aime », mentait courageusement Jiří.
« Ne le dis-tu pas, parce que tu es saoul ? »
« Je ne suis pas saoul, » mentait Jiří encore plus courageusement.
Et ainsi, ils se séparèrent. » 466
La scène centrale de l’errance nocturne se pose en contraste criant avec l’ambiance
enjouée et la légèreté de l’exposition. La tonalité se comble de gravité, les champs
lexicaux, les motifs et les thèmes introduits sont tout autres que légers. Ils forment des
isotopies d’obscurité, de vide, d’aliénation, de silence, de temps arrêté, de
mort : « obscurité illimitée », « obscurité difforme dans tous les sens », « comme si
l’obscurité et l’insonorité se répondaient », « l’heure de l’intemporalité nocturne, au
milieu du paysage sans chemin et sans direction », « silence des ténèbres nocturnes » ;
« le sentiment que le noir pousse de la terre, que la terre est une source profonde
d’obscurité », « abîme » (2 fois), « ce délaissement nocturne, cette intemporalité de nuit,
466 « […] uprostřed brambořiště, uprostřed noční tmy a za svitu hvězd, zatímco Karel a Antonín zpívali:
„Na tý louce zelený…“ „Máš mě rád, Jiří?“ zeptala se znenadání Marie […]. „Mám,“ lhal statečně Jiří.
„Neříkáš to, protože jsi opilý?“ „Nejsem opilý,“ lhal Jiří ještě statečněji. A tak se rozloučili. », Œuvres
III, p. 351.
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