Anais DCIMA Final-1

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Sigismund Schlomo Freud (mais conhecido como Sigmund Freud) (1856-1939), de maneira complementar, é
o sujeito representado por este olhar que perde sua estabilidade, sua posição central. Após a descoberta
freudiana do conceito de inconsciente, nunca mais o “eu” será totalmente senhor em sua própria casa. Ele
estará irremediavelmente dividido; o espelho que a psicanálise e a arte lhe oferecem está em pedaços e nele o
“eu” se vê irremediavelmente fragmentado.
A aproximação entre a arte moderna e a psicanálise vem do fato de serem, ambas, produtos culturais
que compartilham um mesmo “espírito da época”, ainda que suas ligações nem sempre sejam visíveis, mas
permanece frequentemente latentes, à espera de que se venha atualizá-la. E apesar do próprio fundador da
psicanálise, em vez de convocar os artistas de seu tempo, preferir fazer referências, em suas publicações, a
obras clássicas do pintor, escultor, poeta e arquiteto italiano Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni
(1475-1564) (ou simplesmente Michelangelo Buonarroti) e/ou Leonardo di Ser Pieri da Vinci (ou
simplesmente Leonardo da Vinci). Inclusive, Sigmund Freud não escondia sua antipatia em relação à arte
moderna. A respeito de uma obra que pertenceu a seu discípulo o psicanalista alemão Karl Abraham (1877-
1925), escreveu-lhe certa vez, com ironia, que o gosto de Karl Abraham em relação ao modernismo devia ser
cruelmente punido, e utilizou aspas para qualificar a “arte” dita moderna. Ao pastor e psicanalista suíço Oskar
Pfister (1873-1956) ele demonstrou uma franca intolerância em relação aos expressionistas e exclamou que
estas pessoas não tinham o direito de ser designadas como artistas.
Contudo, principalmente a partir da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), movimentos de
vanguardas literárias e artísticas fizeram explícitas referências à psicanálise. Em nome de um novo cânone
estético, que se afirmou por uma negação virulenta de todos os parâmetros vigentes e pela busca de uma
expressão revolucionária que irrompeu do inconsciente, alguns artistas se aproximaram das ideias de Sigmund
Freud. Um deles, o poeta francês André Breton (1896-1966), antigo educando de psiquiatria que lançou, em
1924, o primeiro Manifesto Surrealista, teve um papel decisivo para a influência freudiana no meio artístico.
Apenas em 1922 ele pôde ler algum livro do fundador da psicanálise, visto que, enfim, eram publicadas as
traduções para o francês da Psicopatologia da vida cotidiana (1901) e das Conferências introdutórias à
psicanálise (1915-1917), porém vários anos antes ele já afirmava que as ideias de Sigmund Freud lhes
causavam “emoções intensas”.
Em 1921, André Breton fez, em Viena, uma visita ao fundador da psicanálise. Sigmund Freud o
recebeu entre suas sessões de análise vespertinas e pareceu ao poeta um senhor pequeno-burguês sem ares de
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