UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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INTRODUCTION GENERALE 10
Ce travail propose une étude de l’expression poétique des <strong>paradoxe</strong>s <strong>chez</strong> Jenaro Talens 1 dans les deux anthologies poétiques qui réunissent la totalité du début de sa production : Cenizas de sentido 2 et El largo aprendizaje 3 . En effet, dès la première lecture de ses poèmes, nous avons été frappé par l’importance quantitative de ce genre d’énoncés. N’en citons que quatre pour en donner un aperçu : (..) el dolor y la muerte no son nada 4 soy lo que está a mi alrededor 5 La luz no se dispersa 1 Jenaro Talens est actuellement professeur de littérature comparée à l’Université de Genève. Pour une présentation de l’auteur, voir l’annexe IV. 2 Cenizas de sentido, Cátedra, Madrid, 1989 réunit les recueils suivants : En el umbral del hombre (1964), Los ámbitos (1965), Una perenne aurora (1969), Víspera de la destrucción (1970), Ritual para un artificio (1971), El vuelo excede el ala (1973) et El cuerpo fragmentario (1978). Toutes les citations qui y renvoient sont signalées par l’abréviation CS. 3 El largo aprendizaje, Cátedra, Madrid, 1991 réunit les recueils suivants : Otra escena. Profanación(es) (1980), Proximidad del silencio (1981), Purgatori (1983), Tabula rasa (1985), La mirada extranjera (1986), Cinco maneras de acabar agosto (1986), El sueño del origen y la muerte (1988), Menos que una imagen (1990), El hostal del tiempo perdido (1990) et Rumor de lo visible (1991). Toutes les citations qui y renvoient sont signalées par l’abréviation LA. Pendant la préparation de notre travail de thèse est apparue en 2006 une troisième anthologie qui réunit le reste de sa production poétique : Puntos Cardinales, toujours aux éditions Cátedra. Elle contient les recueils suivants : Orfeo filmado en el campo de batalla (1994), Viaje al fin del invierno (1997), Profundidad de campo (2000), Mecánica Menuda (2000), Rosa sin porqué (2004), El espesor del mundo (2003), A cielo abierto (2006), No hay más tinta que el cuerpo (2005). Toutefois, nous nous sommes limité à l’étude des deux premièrs recueils. En effet, au moment de la parution du troisième volet de son œuvre complète, notre travail était largement avancé et nous avons voulu conserver la cohérence structurelle de l’étude. Il va de soi cependant que l’étude de la dernière anthologie dans la même perspective serait un travail tout à fait intéressant à nos yeux. 4 LA, p. 274 5 CS, p. 123. 11
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Page 4 and 5: 4.3.1. Nature des pôles………
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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-(...) mientras arde / un mar que e
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para tus ojos. Vives y contemplas.
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fueran discurso útil, lugar de con
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la carrera empredida construye lo i
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Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
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Cuerpo sin atributos (texte entier)
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- las puertas se abren solas es un
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tanto, relativos. Este principio, s
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ANOMIA Salmo dominical - finalmente
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Relevé des propositions paradoxale
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CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
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por el que un río ya cansado se re
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a mi lado, diciéndolo, estás solo
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madres de un sol con que comienza e
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NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
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aunque suene en mi oído, con el ru
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o quizá a causa de permanecer, y n
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(ya perdió la costumbre de ser cie
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PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
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DE GRADACIONES - Erra por un camino
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VÉRTIGO DEL DESPLAZAMIENTO - y el
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LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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ANNEXE 2 Tableau de répartition de
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El sueño del origen y la muerte (1
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su nombre es la mirada que nada mir
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y la apariencia de mi rostro - mi f
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(es como si te desvitieras piernas
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j’aime encore » ; le poème sera
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1982-1994 : Il obtient la chaire de
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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENA
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- Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
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- El sujeto vacío. Cultura en el t
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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