UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

lui-même. La deuxième caractéristique paradoxale du temps poématique dans le cadre de la
linéarité est la possibilité d’aller dans le sens inverse à celui prescrit par la doxa :
Con tristeza las horas
inician el retorno
hacia el ocaso. (…) 315
L’idée du retour du temps vers un avant, c’est-à-dire d’aller à rebours, si elle est
largement répandue dans de nombreux récits fantastiques, n’en reste pas moins une
caractéristique temporelle sentie comme absolument et définitivement fausse dans le cadre
du réel. L’affirmer constitue donc une absurdité, ou dans certains cas la création d’un monde
de science fiction.
Le troisième aspect du temps paradoxal revient à entrevoir que la continuité n’est pas
une donnée absolue, et qu’elle peut ainsi être brisée :
… Atardecer, cuando un compás omite un tiempo
y luego otro, uno a uno (…) 316
L’image de la mesure musicale à laquelle il manque un temps peut amener à penser
que la norme souhaitée n’est pas respectée. Il y a ainsi une sorte de trou temporel qui ne peut
être comblé. Si la pause et le temps à rebours sont des aspects facilement imaginables pour le
plus grand nombre, en revanche dire et même imaginer que le temps contient des ellipses est
beaucoup plus difficile 317 .
2.2. Superposition et confusion des trois époques
Selon la doxa, les trois époques, passé, présent et futur doivent conserver cet ordre et
ne peuvent pas se chevaucher : le passé est irrémédiablement séparé du présent tout comme
le futur lui est inaccessible. Or les poèmes proposent des cas de superposition du passé et du
315 CS, p. 45.
316 CS, p. 122.
317 Ces trois entorses aux caractéristiques habituelles du temps que sont sa linéarité, sa continuité et son sens
unique ne sont pas sans rappeler l’usage de la temporalité dans les récits : en plus du déroulement normal du
temps, le flash back, l’ellipse et la pause appartiennent à des modalités d’écriture bien connues visant à
construire l’effet voulu dans le récit. La différence néanmoins que nous trouvons ici est que ces trois aspects
dépassent les simples modalités d’écriture et participent pleinement au monde qu’expérimente la voix
poématique. Alors que par exemple, dans le cas le plus courant l’ellipse est un outil d’écriture, il est dans les
poèmes étudiés une instance éprouvée empiriquement par le sujet des poèmes. En cela, il constitue un paradoxe
du temps.
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