UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

y una puerta se abre
entre el ojo del sol y el de la espuma
y es como si de pronto me encontrase
en un lugar distinto y fuese otra.
Ya no soy yo 563 .
1 (2) (3) 4
Cuando hace frío
y el aire es casi azul
y no hay apenas nubes
el cielo puede parecer muy negro. 564
Nous avons choisi de citer les onze vers qui clôturent la première strophe afin
d’apercevoir la structure métrique du contexte avant d’analyser la proposition paradoxale ellemême.
L’ordre des mètres est le suivant : 12-6-6-11-11-10-5-5-7-7-11. Non seulement nous
percevons les hendécasyllabes et les heptasyllabes toujours si présents chez Jenaro Talens,
mais nous pouvons surtout remarquer que le premier dodécasyllabe se voit immédiatement
redistribué ensuite en deux hexasyllabes. De la même façon, le décasyllabe 565 du sixième vers
cité est suivi aux septième et huitième vers de deux pentasyllabes. Or, il nous semble que
cette figure rythmique n’est pas sans lien de sens avec le paradoxe « ya no soy yo ». En effet,
le problème de l’identité se pose aussi pour les mètres : le décasyllabe est-il un ensemble de
pentasyllabes, ou à l’inverse, les pentasyllabes sont-ils les éléments d’un décasyllabe ? Le
problème de la définition d’un en soi est donc tout à fait relatif à un moment et à un point de
vue. La proposition paradoxale quant à elle prend place dans un des pentasyllabes (moitié
d’écho du décasyllabe et du doute de soi) et se compose d’un rythme tout à fait singulier :
suite de quatre termes monosyllabiques fortement accentués, le rythme de ce court vers
devient haché, pesant (par ses accents forts en ouverture et en fermeture), voire difficile à
prononcer par ce jeux de sonorité qui mêlent les yods et le phonème [o] après l’attaque
563 Ce vers qui renvoie à la négation du sujet fondamentale chez Jenaro Talens est aussi un dialogue intertextuel
puisque pero yo ya no soy yo est un vers de Lorca dans Romance sonámbulo. D’un point de vue rythmique la
Real Academia le propose comme exemple de vers où chaque syllabe est accentuée. En revanche nous
choisissons ici un autre système accentuel pour ce vers qui est un cas unique. Puisque nous avons défini qu’un
mot monosyllabique tonique pris entre deux syllabes accentuées serait un accent secondaire, nous avons choisi
de suivre le même type de schéma et de faire des deux termes monosyllabiques centraux de la proposition
paradoxale des accents secondaires.
564 LA, p. 31.
565 Nous comptons donc 10 syllabes métriques dans le vers en un lugar distinto y fuese otra, mais l’habitude liée
à la tradition métrique peut créer un hiatus entre les deux derniers mots. Dès lors que la synalèphe n’est plus
opérante, le vers devient un hendécasyllabe. Nous choisissons nénamoins de ne pas suivre cette habitude au vue
du contexte rythmique de ce poème : dans la mesure où la figure précédente est celle d’un dodécasyllabe qui se
divise en deux hexasyllabes, il nous semble cohérent de répéter le même schéma avec ce vers et les deux
pentasyllabes suivants. Par ailleurs, la flou métrique lié au choix de ce vers (entre décasyllabe et hendécasyllabe)
renvoie aussi au même processus paradoxal de ne plus reconnaître distinctement les limites des mètres doxiques.
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