UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

7. Fonction poétique du paradoxe
Il nous faut maintenant revenir à l'évidence première : les paradoxes qui constituent
notre objet d'étude sont inclus dans des poèmes, ils sont l'expression poétique d'un sujet qui a
choisi cette forme pour dire ce qu'il a à dire. Si nous utilisons cette tautologie, c'est que lui-
même, dans son prologue de 1989 introduisant l'édition de Cenizas de Sentido refuse
d'accorder un statut conventionnel – nous disons doxique - à ses poèmes. Ces textes, que les
critiques en leur temps qualifièrent d’ « expérimentaux », d’ « hermétiques », ou
excessivement « intellectualisés », l'auteur, après avoir repoussé avec ironie quelques
explications traditionnelles, explique à quel point son écriture ne veut se soustraire à
l’endoctrinement de la pensée unique, c’est-à-dire à la doxa.
Sans prétendre définir l'art poétique de Talens, ce qui excèderait notre sujet, il nous
faut maintenant considérer la charge poétique des paradoxes. D'abord dans leur écriture, puis
dans leur fonction : qu'apportent-ils au poème, quelle place laissent-ils au lecteur, à l'auteur,
enfin, ne conduisent-ils pas à une connaissance renouvelée du monde et de soi?
7.1. L'écriture poétique des paradoxes
Nous connaissons la difficulté à définir la poésie et le terme « poétique ». Cependant,
ces textes sont appelés « poèmes » et Talens accorde à ce terme un sens familier au lecteur.
Celui-ci, pris dans sa définition doxique de la poésie, attend donc une forme, une langue, un
lexique, des procédés différents de la prose, qui serait le langage ordinaire. Les paradoxes
talensiens mènent-ils donc à un rejet de la définition doxique de la poésie ? La réponse est
bien sûr affirmative.
Avec Jenaro Talens, nous pouvons repartir de la doxa de la poésie pour la dépasser.
L’auteur utilise le premier critère du poème : il écrit en vers (c’est le cas de la très grande part
de ses recueils, surtout le second, même si les poèmes en prose ne sont pas rares). Au sein de
cette forme globale, le vers libre domine mais certains mètres traditionnels (alejandrinos,
hendécasyllabes, heptasyllabes, etc.) sont extrêmement présents de manière visible ou plus
discrète, comme nous l’avons constaté dans l’étude du rythme. Cependant les conventions
sont brisées car, nous l’avons vu, les différents niveaux de rythme (mètres, prose, syntaxe,
etc.) se côtoient et se superposent.
En ce qui concerne le lexique, peut-on parler de vocabulaire poétique? La poésie
classique et traditionnelle estime que certains mots sont réservés à la poésie, et d'autres
doivent en être exclus parce qu'ils expriment une réalité triviale. Voilà une posture tout à fait
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