UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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La distinction entre les deux niveaux de signification est donc toujours valide. Mais nous pouvons remarquer une particularité de l’axe poétique. Pour être le porteur du connoté et de l’émotif, du sensitif et du non-raisonné, il est celui qui donne le plus de place aux spécificités du sujet. Il est celui qui s’éloigne le plus du code, de la convention partagée par la communauté. Dans l’axe poétique se révèle le plus l’individualité, voire l’unicité de chaque sujet et de chaque lecture. En cela il devient incontournable en poésie puisque c’est le genre qui laisse le plus de place à la particularité de chaque lecteur réel à travers le travail d’interprétation et le niveau sémantique de signification. Nous voyons dans l’organisation en trois axes du langage une répartition plus stable et claire qui permet de fédérer les apports incontournables et de la linguistique générale moderne et des poétiques. Cette perspective ne se configure pas à partir de nouvelles notions, mais seulement nous semble permettre de les assembler de façon cohérente. Tout discours met en œuvre les trois axes. Cependant, le poème sera ce discours particulier qui redonne plus de valeur à l’axe poétique quand les autres types de discours le négligent, font mine de l’effacer. Mais lorsqu’un lecteur, ou un auditeur, ressent un texte comme poétique en dehors de toute inscription dans un genre, c’est qu’il y perçoit par sa sensibilité l’axe poétique. Dès lors, et puisque tout discours a une composante poétique inhérente au langage, n’importe quel texte peut potentiellement devenir un poème 446 . C’est en ce sens que le sentiment poétique développé dans la réception d’un texte dépend d’une convention, d’un apprentissage de valeurs et règles culturelles propres à une société : la mise en lumière du troisième axe est inséparable de l’inscription historique du sujet (notion couvrant l’auteur, la voix poématique, le lecteur abstrait et le lecteur réel) et de l’objet (le discours et ses constituants). Puisque, donc, le troisième axe s’élabore dans le discours par l’interaction des plans phonique, spatial et rythmique, nous avons choisi de les étudier dans cette troisième partie au sein de trois chapitre distincts. Nous pensons de cette façon pouvoir mettre en relief l’apport général de l’axe poétique dans la construction des propositions paradoxales. C’est pourquoi le rythme est pour lui un ensemble supérieur contenant des sous-ensembles (les niveaux accentuels, prosodiques, lexicaux et syntaxiques). Dans notre vision il n’y a pas d’ensemble supérieur, seule est à l’oeuvre une corrélation des trois axes, et les sous ensembles en revanche se déduisent respectivement des trois axes. Par exemple le sous ensemble poétique se constitue des niveaux accentuels, prosodiques et des effets de spatialisation. 446 Raymond Queneau dans Loin de Rueil faisait dire à un de ses personnages que l’on pouvait faire de la poésie même avec du « jus de chaussettes ». Jenaro Talens pour sa part inclut dans ses poèmes des extraits de discours de Mao qui ne sont pourtant au départ que des écrits théoriques, politico-philosophiques. L’affirmation que tout discours peut devenir poème reste toutefois assez délicate : car s’il devient un poème par son inscription dans un recueil de poésie, ce n’est pas pour autant qu’un discours contiendra avec force et netteté une dimension esthétique, poétique. 202
afin de définir les apports de signifiance de l’axe poétique dans la construction générale du sens des propositions paradoxales dans les poèmes, nous commencerons par l’étude des effets de spatialisation, puis nous en analyserons en détail le rythme pour terminer sur l’analyse des effets de son. 203
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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE ÉCOLE D
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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-(...) mientras arde / un mar que e
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para tus ojos. Vives y contemplas.
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fueran discurso útil, lugar de con
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la carrera empredida construye lo i
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Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
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Cuerpo sin atributos (texte entier)
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- las puertas se abren solas es un
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tanto, relativos. Este principio, s
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ANOMIA Salmo dominical - finalmente
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Relevé des propositions paradoxale
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CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
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por el que un río ya cansado se re
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a mi lado, diciéndolo, estás solo
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madres de un sol con que comienza e
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NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
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aunque suene en mi oído, con el ru
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o quizá a causa de permanecer, y n
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(ya perdió la costumbre de ser cie
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PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
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DE GRADACIONES - Erra por un camino
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VÉRTIGO DEL DESPLAZAMIENTO - y el
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LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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ANNEXE 2 Tableau de répartition de
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El sueño del origen y la muerte (1
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su nombre es la mirada que nada mir
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y la apariencia de mi rostro - mi f
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(es como si te desvitieras piernas
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j’aime encore » ; le poème sera
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1982-1994 : Il obtient la chaire de
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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENA
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- Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
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- El sujeto vacío. Cultura en el t
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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