UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

24 de agosto, y estoy solo.
Preciso, sin embargo, alguien
[conmigo, aquí,
a mi lado, diciéndolo, estás solo. 609
3 6 (9) 10
2 6/1 4 6
3 6 (9) 10
Néanmoins, dans ce paradoxe du moi il ne s’agit plus tant d’affirmer la solitude d’un
point de vue traditionnel, doxique, que d’en faire un paradoxe, que de constater une
dissociation essentielle qui laisse place à un sentiment de perplexité. Pour ce faire le rythme
joue ici un double rôle. Premièrement à travers la forme connotée de la silva associée à la
thématique de la solitude si visible par la répétition à la rime du terme solo. Le lecteur averti
saura immédiatement le reconnaître et pourra atteindre tout le surplus de signifiance issu du
poids historique de cette forme. Mais dans le même temps la proposition paradoxale en ellemême,
le troisième vers de cet extrait, est un alejandrino, qui, lui, pervertit le schéma
traditionnel. Ainsi, malgré l’enchaînement de mètres réguliers (ennéasyllabe, hendécasyllabe,
alejandrino, hendécasyllabe), nous ne retrouvons plus le rythme régulier et souple de
l’affirmation traditionnelle de l’alejandrino. La noblesse est remplacée par un rythme haché,
entrecoupé, dont le troisième vers est très représentatif : non seulement les deux hémistiches
n’ont pas la même période accentuelle (2-6 et 1-4-6), mais surtout cet alejandrino se construit
à partir d’une suite de mots sans connexion entre eux que séparent des virgules. D’un premier
élément à 3 syllabes (preciso) nous passons à un autre à 4 syllabes (sin embargo), puis à une
troisième à 5 syllabes (alguien conmigo) pour finir brusquement sur les deux syllabes de aquí.
Le dernier terme oxyton vient alors déstructurer totalement un rythme qui n’était déjà guère
structuré. Nous voyons alors comment la signifiance véhiculée par la métrique peut participer
de façon nuancée et originale à la construction de la signifiance paradoxale.
5.2.2. Le sonnet
De toute évidence, la doxa voit dans le sonnet le prototype du poème. Sa forme fixe en
deux quatrains et deux tercets est immédiatement reconnaissable à l’œil s’il est séparé en
strophes, et cette image si forte est devenue pour le plus grand nombre une métonymie même
du poème. De ce fait, l’image du sonnet véhicule une connotation si forte que la forme
s’impose immédiatement au lecteur. Cet horizon d’attente si prégnant amène J. Roubaud à
dire que « tous les sonnets, en un sens, sont les mêmes », et même qu’au-delà, tout poème
609 LA, p. 69.
307