UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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Dans ce paradoxe du toi, le deuxième vers cité semble être construit à partir du jeu sonore entre les deux voyelles [a] et [u] ainsi que la nasale alvéolaire [n]. Sur la base de ce jeu sonore, la présence de aún est phoniquement plus pertinente que celle de son synonyme todavía. Premièrement aún s’inscrit à la croisée du pronom personnel tú qui ouvre le vers et l’autre composante de la proposition paradoxale la no nacida : reprenant le [u] accentué du pronom sujet, aún s’édifie autour des phonèmes [n] et [a], tout comme la no nacida. Par ailleurs, les voyelles toniques et atones de ce vers indiquent une inversion par rapport à la doxa. Si le [a] est le son le plus fréquent du système phonologique espagnol, le [u] en revanche est la voyelle la plus rare 643 . Or la proposition vient inverser ce rapport de force statistique en faisant s’insérer un phonème [a] (composé de l’article féminin et de la première lettre de l’adverbe de temps) entre deux [u] accentués. Nous pouvons y voir une inversion de la hiérarchie doxique qui participe pleinement au refus de l’ordre établi figé de la norme. Cette inversion peut être en soi un paradoxe sonore qui remet en cause l’organisation commune de la doxa. Comme pour l’ensemble des traits du troisième axe, les effets de sons sont donc à l’origine d’une plus grande profondeur signifiante des textes. Au-delà de la simple et première signification issue des deux axes paradigmatique et syntagmatique, les sonorités créent de nouvelles possibilités relationnelles entre les éléments des propositions paradoxales. Loin d’être exclusives les unes des autres, ces possibilités de sens nouveaux sont autant de libertés interprétatives 644 que chaque lecteur mettra en œuvre à partir de ses propres connaissances et système de connotations. Comme pour la spatialisation ou le rythme, les effets sonores participent tant à l’architecture globale du poème qu’à l’élaboration de la signifiance des propositions paradoxales : selon l’angle d’approche la proposition paradoxale pourra être perçue phoniquement comme partie intégrante du texte, ou comme élément particulier nettement distingué du contexte. Par ailleurs, la multiplication des possibilités de nouvelles relations 643 Selon le tableau de fréquence publié par de Antonio Moreno Sandoval, D. T. Toledano, Natalia Curto y Raúl de la Torre, “Inventario de Frecuencias Fonémicas y Silábicas del Castellano Espontáneo y Escrito”, in Luis Buera, Eduardo Lleida, Antonio Miguel y Alfonso Ortega (eds.), Libro de Actas de las IV Jornadas de Tecnología del Habla, Zaragoza, España, Noviembre 2006, ISBN: 84-96214-82-6, pp. 77-80. 644 Parler de libertés interprétatives ne signifie que le lecteur peut lire dans le poème n’importe quoi. Les contresens de lecture existent, et les balises présentes dans le discours servent à limiter les interprétations. 330
signifiantes entre les éléments du discours amène à faire se côtoyer les perspectives doxiques et paradoxales : puisque le paradoxe se construit en creux par rapport à la doxa, celle-ci est toujours sous-jacente, et même parfois révélée ici par le rythme, là par le son. De cette manière, l’écueil du schéma simpliste d’une doxa complètement séparée du paradoxe est évité : le moi poématique, comme le lecteur, oscille entre l’influence de la pensée commune et la découverte du paradoxe. C’est justement de la confrontation entre ces deux dimensions que naissent le malaise et la perte de repères qui accompagnent si souvent les propositions paradoxales. 331
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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE ÉCOLE D
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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Page 286 and 287: sentido. Nous pouvons voir ici que
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Page 306 and 307: Le rapprochement entre la désorgan
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Page 322 and 323: comprend l’affirmation d’une lu
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Page 326 and 327: parallélisme qui indique tant les
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Page 334 and 335: les textes de Talens et les noms ci
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Page 342 and 343: tant que tel puisqu’il n’est qu
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Page 346 and 347: le principe de la dualité, et cett
Page 348 and 349: son sein la dualité, sans s’y re
Page 350 and 351: Sans nous étendre sur ce poème qu
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- las puertas se abren solas es un
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tanto, relativos. Este principio, s
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ANOMIA Salmo dominical - finalmente
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Relevé des propositions paradoxale
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CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
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por el que un río ya cansado se re
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a mi lado, diciéndolo, estás solo
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madres de un sol con que comienza e
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NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
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aunque suene en mi oído, con el ru
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o quizá a causa de permanecer, y n
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(ya perdió la costumbre de ser cie
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PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
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DE GRADACIONES - Erra por un camino
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VÉRTIGO DEL DESPLAZAMIENTO - y el
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LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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ANNEXE 2 Tableau de répartition de
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El sueño del origen y la muerte (1
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su nombre es la mirada que nada mir
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y la apariencia de mi rostro - mi f
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(es como si te desvitieras piernas
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j’aime encore » ; le poème sera
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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENA
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- Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
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- El sujeto vacío. Cultura en el t
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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