UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

que reconstruyen y dialogan y
dicen que no, la historia
no ha terminado 531
Par des enjambements très abrupts nous trouvons en position cataphorique l’article los
et la conjonction de coordination y que la règle d’accentuation considère comme atones.
Néanmoins leur position particulière en fait pour nous des mots toniques, créant alors deux
hendécasyllabes.
L’étude du rythme des poèmes est un moment important de notre travail. En effet, audelà
des remarques de certains critiques qui font de la « musicalité » (terme vague à souhait)
une des dimensions essentielles de sa production mais restent silencieux quand il s’agit de
l’étudier avec précision 532 , c’est le poète lui-même en spécialiste de théorie poétique qui nous
livre des renseignements précieux quant à la place du rythme dans son travail. Jenaro Talens
précise en effet son point de vue dans son entretien avec Susana Díaz 533 où il affirme d’une
part : « es la letra la que se adapta a la música y no al revés » ; et de l’autre que le rythme est
premier par rapport à la métrique : « me interesó siempre la métrica o, mejor, la rítmica del
lenguaje. » La distinction qu’il fait est donc identique à celle que nous faisons. Cela est
important en ce que le plus fondamental pour Talens est encore une fois le rythme réel (celui
pré-langagier qui a une « fonction physique corporelle » selon Meschonnic) et non le rythme
figé de la métrique, issue du canon traditionnel au sein du discours poétique standardisé. Le
rythme talensien est donc à rapprocher du rythme selon Meschonnic, c’est-à-dire la présence
inhérente au langage d’une composante que le poème met le plus en relief, mais qui s’exprime
de fait dans tous types de discours. De manière générale, le poète dévoile que sa pratique
consiste à partir d’une rythmique globale (et non d’une métrique) qui s’exprimera dans un
poème 534 .
La doxa associe généralement rythme et mètre, faisant de l’écriture versifiée dans une
structure syllabique fixe l’apanage du poème. Ainsi, bien que la versification classique
s’appuie sur cette base métrique rigide, la production des grands poètes du Siècle d’Or avait
531
LA, p. 14.
532
Nous n’avons trouvé aucune véritable étude sur le rythme chez Jenaro Talens. Seuls quelques remarques
éparses jalonnent ci et là les analyses talensiennes à l’instar de René Jara qui relie rythme et paradoxe : « El
ritmo de los poemas se halla en general urgido por las contradicciones », La modernidad en litigio, Sevilla,
Alfar, 1989.
533
Negociaciones para una poética dialógica, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002, pp. 90 & 91.
534
Jenaro Talens avoue même « Al principio me parecía un método casi avergonzante y me cuidaba mucho de
no comentarlo. » Ibid.
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