UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

Nénamoins, derrière cet éclatement se perçoit continuellement la principale voix,
celle du moi poématique. C’est pourquoi pouvons-nous inclure et résumer le paradoxe de la
voix et du silence, dans le paradoxe plus vaste du moi poématique 267 .
4. Les paradoxes du toucher
Les paradoxes du toucher sont beaucoup moins fréquents que ceux de l’ouïe et de la
vue précédemment examinés. Toutefois, leur mode de fonctionnement est semblable : il
s’agit effectivement de ne plus opposer radicalement le toucher et la sensation du toucher
d’une part à l’absence de contact et de sensation de l’autre. Cette neutralisation des contraires
amène alors à devoir considérer un état autre de la perception où la sensation du toucher
existe au-delà de l’absence ou présence de contact. C’est ce qui amène la voix poématique à
énoncer :
(…) mientras hablaba pude aprender que la distancia es la mitad de
estar juntos, pero en el mismo sitio y a la vez, tocar
sin tocarnos 268
Cette dissociation paradoxale induit une troisième possibilité en plus des deux pôles
contradictoires que sont le contact ou l’absence de contact. D’autres poèmes traduisent ce
paradoxe par l’image du poids absent (nous lisons dans Cuaderno de otoño : « sintiendo el
peso ausente de mi cuerpo » 269 ) et parfois l’expliquent même par le jeu de la mémoire 270 .
5. Les paradoxes de l’odorat
Le système des paradoxes de l’odorat est tout à fait semblable à celui des paradoxes
du toucher : certaines propositions obligent à prendre en compte une situation où la voix
poématique perçoit un parfum, une odeur, en dehors de toute présence directe de la source de
cette odeur :
(…) mi lenguaje
este sentido corporal que es mi muerte y mi doble
267
Sur ce point, voir le chapitre qui lui y est dédié.
268
LA, p. 141.
269
LA, p. 159.
270
Voir sur ce point le chapitre sur la perception contradictoire.
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