UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

le même ordre phonétique en [e-a], les termes issus du mot clé s’inscrivent dans une inversion
accentuelle : [reál] mais [éras – léngwa – myéntras - paladéa]. Se crée de cette manière un
réseau interne de rimes assonantes qui se font écho.
Il y a à nos yeux une très forte influence sonore du mot clé dans le reste des
propositions paradoxales qui produit un effet de signifiance distinct selon le paradoxe. Ainsi
dans le premier cas le réel est défini par la présence de l’autre, du toi, association que répètent
les sons. Le deuxième exemple, par l’incessante répétition des phonèmes du mot, amène à ne
plus distinguer ce qui relève du réel de la fiction. Enfin, la dernière proposition citée, à travers
le couplage structurel des deux volumes identiques du vers (syntaxiquement, phoniquement et
rythmiquement a la raíz peut se superposer à de lo real) renvoie à la limite, à la frontière
floue du réel. Néanmoins, une constante de cet effet de contamination sonore semble être la
production de confusion phonique. Or, la perte de repères, la confusion est une des
caractéristiques du processus paradoxal talensien.
2.7. L’analogie phonique comme motivation lexicale : les jeux de sons
A partir du procédé de contamination sonore, nous pouvons définir celui d’analogie
phonique : dans certains cas, nous pensons que le mot clé peut être à la base du choix des
termes l’entourant afin de construire une proposition qui ne part plus tant de la dimension
morpho-syntaxique du discours mais de sa dimension phonique. Comme nous l’avions
remarqué dans l’étude du rythme, nous savons que Jenaro Talens peut concevoir ses textes à
partir d’une structure rythmique. A plus petite échelle, l’élément phonique peut jouer sur
l’élaboration decertaines sous-unités textuelles 640 .
Parmi les exemples contenus dans les propositions paradoxales, nous pouvons citer un
vers de el odio mueve en rotación (« la selva virgen de las estaciones en estío » 641 où le
dernier mot nous semble motivé par le précédent pour obtenir une équivalence phonique),
mais surtout cet extrait de Límites de la representación :
Yo inventé nombres para ti,
tú, la aún no nacida,
la oculta por un nombre que no quise ver 642
640
Ceci reste cependant a priori un phénomène peu répandu chez Jenaro Talens.
641
CS, p. 178.
642
LA, p. 124.
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