UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

L’alejandrino apparaît entre parenthèses car il s’agit d’une sorte de réflexion
personnelle que la voix poématique se fait à elle-même dans le cours du poème. Il s’agit bien
d’une considération générale niant toute signification à la vie qui se résume in fine au seul
désir, ce que la doxa ne reconnaît pas.
Au-delà de ces emplois peu originaux – comprenons, qui ne s’écartent pas de la
tradition grâce à une dimension personnelle véritable – la période de plus grande maturité de
Jenaro Talens développe des usages qui s’écartent de ce schéma. Ainsi par exemple, une
modification apportée à la tradition de l’alejandrino est que le vers seul ne suffit plus
nécessairement à énoncer la proposition paradoxale :
Esa mirada que no tiene dueño
me señala desde un espacio sin color,
en un lugar donde no estoy,
aunque sé que mi voz, tierra y agua,
[resbala
sobre una niñez que se dispersa, hecha
[añicos, sin mí. 600
4 8 10
3 8 12
4 (7) 8
3 6 / 1 3 6
1 5 (9) 10 12 15
Ces cinq vers de Monólogo de Peter Pan (III) qui développent à nouveau le paradoxe
du moi sont respectivement un hendécasyllabe, un tridécasyllabe, un ennéasyllabe, un
alejandrino puis un vers de seize syllabes. Nous voyons à quel point le paradoxe se diffuse à
travers les cinq vers d’une manière régulière, ce qui n’engage pas à faire de l’un d’eux un
moment particulier. Cela inviterait même à voir dans l’alternance de mètres traditionnels et
non traditionnels comme un aplanissement de leur différence : l’alejandrino n’est alors pas
plus l’apanage d’un discours noble et savant, tout comme le tridécasyllabe n’est pas
nécessairement un mètre inexistant aux yeux du canon métrique. Nous sommes ainsi dans une
forme d’écriture qui se libère du carcan traditionnel pour pouvoir laisser s’exprimer librement
le rythme naturel de l’énonciation.
600 LA, p. 87.
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