UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

syllabe. Toutefois cette organisation métrique ne les définit pas tous comme dans des
hendécasyllabes saphiques. Premièrement le troisième vers cité, qui avec une suraccentuation
(1-4-6-8-10) ne correspond à aucun schéma doxique d’autant plus que le nous retrouvons la
tension entre la syntaxe et le vers avec la pause syntaxique suivie de la pause métrique. Le
vers suivant, à l’inverse se construit sur un vide accentuel puisque le deuxième accent
fondamentau de l’hendécasyllabe métrique (8) est absent.
Le premier vers présente un rythme particulier (1-4-8-10) le premier et le dernier
accent portant sur le même mot torpe comme pour signifier l'enfermement de l'esprit et
l'impossibilité de savoir. La même structure régit l’alejandrino au deuxième vers : le premier
hémistiche commence par extraño et le deuxième se termine par extraño, premier et dernier
accents du vers, ce qui augmente l'impression d'incompréhension d’un monde où l'éloquence
n'est d'aucun secours (nous savons à quel point le poète se méfie du langage 593 ).
Le vers 3 est relié au suivant par un enjambement doux, et le vers 4 par un
enjambement plus abrupt, ce qui provoque une continuité dans l'expression. Cependant, le
rythme de l'hendécasyllabe n'est pas altéré puisque le vers est premier et non la phrase. Nadie,
en fin de vers 3, est l'exacte charnière entre les deux parties du texte, car c'est évidemment la
négation absolue du paradoxe : le monde s'annule cuando estoy aquí renvoyant à l’absence ou
plutôt au vide caractéristique du moi talensien.
4.2. Le rythme dans tout le poème
Nous abordons ici un point particulièrement délicat. La première question est de
comment définir un poème paradoxal. Il faut que le thème même soulève un paradoxe que
l'on trouvera développé dans le corps entier du poème. La diffusion paradoxale s’étend donc
depuis le début jusqu’à la fin du texte. Le titre parfois annonce le contenu
comme Contradicciones 594 ou Identidad Intercambiable 595 ou encore Espacio sin centro 596 ,
mais parfois aussi nulle indication dans le titre ne le signifie au préalable.
Si le paradoxe filé est relativement courant dans l’œuvre de Jenaro Talens, le poème
paradoxal sera en revanche plutôt rare. Nous considèrerons deux de ces poèmes pour en
dégager la structure rythmique, qui n'est pas la somme de la structure de chaque vers.
593
voir sur ce point la deuxième partie, l’étude des paradoxes du réel.
594
LA, p. 127.
595
CS, p. 203.
596
CS, p. 219.
293