UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

leur positionnement présupposait. Là encore, ils se rejoignent par une proximité thématique
commune qui traverse d’un bout à l’autre le texte, lui conférant de ce fait une unité
structurelle.
4. Spatialisation externe des poèmes à paradoxes multiples
Nous entendons par poèmes à paradoxes multiples les textes qui contiennent au moins
trois propositions paradoxales. Dans l’ensemble du corpus étudié, nous avons relevé
principalement des poèmes contenant un ou deux paradoxes, mais ceux à trois ou quatre
propositions paradoxales ne font pas figure de rareté. Les poèmes dépassant quatre paradoxes
sont en revanche beaucoup plus rares, et trois textes en regroupent une grande quantité dont
particulièrement El cuerpo fragmentario qui à lui seul en comptabilise onze.
Il serait fastidieux et peu productif à nos yeux d’analyser les poèmes par rapport au
nombre de paradoxes qu’ils abritent. En effet, une fois déterminé les types de schémas
possibles dans la relation entre le poème et les paradoxes d’une part, les paradoxes entre eux
d’autre part, il suffit de les confronter aux poèmes à trois, quatre ou cinq propositions
paradoxales. Dans la mesure où nous avons fait ce travail pour les poèmes contenant deux
paradoxes, c’est-à-dire pour le type le plus simple de poèmes à paradoxes multiples, il nous
semble plus judicieux d’aborder les autres cas sous un autre biais, à savoir les effets de
l’augmentation des paradoxes par rapport à la dimension des poèmes.
4.1. Longueur des poèmes et nombre de propositions paradoxales
Il existe un rapport de parallélisme entre l’étendue du texte et le nombre de
paradoxes : plus la quantité de propositions s’élève, plus le poème aura tendance à s’étendre.
Dès lors la plupart des poèmes à trois ou quatre paradoxes a une dimension de 20 à 30 vers
environ, soit l’espace contenu dans une page des anthologies étudiées. Cuanto ignoro de mí,
poème apertural de l’anthologie El largo aprendizaje pourrait en être un exemple parlant :
Para la flor de las olas del gran mar
no hay otoño; lo supo. Mírame.
Cercado por un cuerpo que no es luz
sino fatiga, el aire está temblando.
Junto a los naranjales,
en un jardín con bojes, con acacias,
con arriates llenos de blancura,
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