UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

progression, mais au contraire fonctionne comme une sorte d’expression de l’instant perçu
(incluant une projection de la mort future), la présence du moi au début et à la fin en font un
espace clos paradoxal, c’est-à-dire sans centre.
Chronologiquement le deuxième poème dont l’incipit et la fermeture sont des
propositions paradoxales est Bañista sobre la roca 466 :
No es más que agua, pero, si se
mira con atención, es aire y tiene frío y
ella parece no comprender lo frágil de
este verdín donde el color se astilla
humilde y poco a poco, sin estrépito, le
vuelve la espalda al sol, goza la espuma y no
duda que es cuerpo, potestad y crece,
crece en el agua que ya es aire cuando
el mar se aduerma bajo su pestaña.
Ici le paradoxe de l’incipit se voit répété mot à mot à la fermeture. L’ensemble du
corps du poème se retrouve pris au sein de cette assimilation entre la mer et l’air. De cette
identité entre l’ouverture et la fermeture du texte, le lecteur est amené à établir une identité
entre l’attention requise au début et l’endormissement de la fin, créant de ce fait une sorte de
second paradoxe. Le parallèle proposé par la position des deux paradoxes ainsi que leur
identité de termes sont ainsi à la source d’une autre association que la seule syntaxe discursive
ne révélait pas : l’effet de spatialisation est ici tout à fait visible dans le rapprochement entre
la concentration et l’assoupissement.
Nous retrouvons le même type de schéma dans le poème Incertidumbres publié une
décennie plus tard :
466 LA, p. 217.
Algo como un murmullo de ojos muertos
viene del fonde de la noche, es un
pálido sol, un aire que golpea
del otro lado sin poderlo ver.
Toca su rostro, el bulto de la piel.
Siente el zarpazo de un escalofrío,
la claridad de un cielo sin color
y esas gotas de luz con que imagina
que el mundo de los otros deja rastro en la nieve.
Sobre el paisaje en blanco, cuerpos, sombras,
vienen y van. Escucha su fluir,
y avanza y no interroga, sabe que
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