UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

Final del laberinto 586
El aislamiento de una música en medio de la
tormenta no tiene más sentido que estas palabras
irreconocibles que un náufrago pronuncia como suyas,
aun ignorando a quién o quiénes pertenecen. Estériles
esbozos para une teoría de la resurrección.
El centro es la unidad, pero también el punto de
partida para una infinita multiplicación de círculos
concéntricos. Soledad que se expande como la dureza
opaca de un guijarro sobre la superficie del mar.
Somos el blanco propicio para los dardos de la
desesperación. Somos el muro y el espacio donde el
muro surgió. La cárcel y su imposibilidad. Y si,
finalmente, segregamos dolor y muerte es porque morir
resulta ser el único residuo posible para una antorcha
solitaria.
Romper lo frágil y sus espirales. La libertad de
conocer los límites : centro no ya, no círculo, sino
realidad, ahora inevitable.
Ce texte présente les caractéristiques externes et internes du poème en prose : un titre,
des paragraphes qui peuvent faire figure de strophes, une généralisation de la réflexion (par la
première personne du pluriel somos), une fermeture par une phrase de conclusion. Le thème
n'est pas différent de celui des poèmes en vers à savoir, un questionnement sur l'existence, sur
les limites de l'individu. Ce poème est constitué de quatre paragraphes, à la manière de
versets. Les deux premiers présentent une structure identique : une phrase longue, suivie d'une
phrase nominale qui résume la première.
Dans le premier verset, le paradoxe apparaît sous la forme d'une comparaison : más
sentido que compare una música et las palabras ; le rythme de cette phrase est donc binaire à
travers l’effet de symétrie due à la comparaison. La première partie de la comparaison, El
aislamiento de una música en medio de la tormenta no tiene más sentido que, est constituée
de trois groupes syntaxiques : le premier est de 9 syllabes 587 , música portant l'accent principal.
Le deuxième groupe est de 8 syllabes, dont l’accent final tombe sur tormenta. Le troisième
compte 7 syllabes, la dernière étant accentuée sur sentido. Les masses sont équilibrées mais
dégressives, les trois mots mis en valeur sont donc música, tormenta tous deux opposés, et
586 Nous reproduisons ici le texte du poème à la façon de la prose, c'est à dire en n'essayant pas de reproduire la
longueur des lignes de l'édition du recueil. Par ailleurs, Final del laberint est une référence intertextuelle à
Salvador Espriu puisque c’est le titre d’un receuil (Final del Laberint 1955) et d’un poème d’un autre receuil,
Mrs Death (1952).
587 Nous comptons les syllabes de la prose avec les mêmes règles que les vers.
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