UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

mesure irréalisable et suppose une écriture difficile à appréhender. Ainsi, après avoir exploré
les possibilités de création de sens du langage, la voix poématique semble conserver la pleine
potentialité significative apportée par la conjonction des trois axes du langage : les poèmes
plus récents du poète ne proposent plus ce type de discours 516 . Les paradoxes issus d’effets de
spatialisation purs en étant confinés à une période précise de la production talensienne sont
donc relativement rares malgré leur intérêt.
4.3. Pôles en position cataphorique et anaphorique
Nous regroupons le cas où les pôles sont en position anaphorique et cataphorique. En
effet, que les deux termes soient au début ou à la fin des vers ne modifie pas le schéma spatial
et l’effet qu’il induit. Cependant, les propositions paradoxales dont les deux pôles se situent
en tête de vers sont assez rares au sein du corpus étudié. A l’inverse, nous en trouvons en bien
plus grande quantité lorsque les termes contraires occupent la dernière place du vers. Dans la
mesure où les poèmes de Jenaro Talens se construisent principalement par des vers blancs, les
deux pôles en fin de vers sont généralement situés dans deux vers suivis. En effet trop
éloigner les termes opposés risquerait de ne plus distinguer leur relation par rapport à leur
place à cause de l’absence de réelle régularité rimique : la poésie talensienne utilisant peu la
rime, ce procédé sonore ne permet pas au lecteur de percevoir avec facilité les échos des
termes situés en fin de vers.
Le positionnement en fin de vers propose une superposition quasi physique des deux
pôles au-delà de la relation proposée par la syntaxe. Dès lors nous trouverons le plus souvent
dans cette situation des termes appartenant à des couples de paradigmes contraires ou
contradictoires. Ainsi par exemple le couple lumière/obscurité sert de base à ce paradoxe de
Gota a gota :
Con tristeza las horas
inician el retorno
hacia el ocaso. En sombra
queda envuelta la luz 517
516 Il semble possible d’expliquer ce type d’écriture et son abandon par plusieurs facteurs concomitants : outre la
recherche des possibilités ordinairement voilées de création de sens d’une part et de l’autre la difficulté à
maintenir un discours ardu à lire, un certain effet de mode ou l’influence du contexte poétique et linguistique des
années 1970 paraît trouver un écho chez Jenaro Talens. L’inscription historique de la poésie talensienne est en ce
sens très visible.
517 CS, p. 45.
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