UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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tanto, relativos. Este principio, sobre el carácter común y el cáracter individual, sobre lo absoluto y lo relativo, es la esencia del problema de la contradicción en las cosas ; no comprenderlo equivale a abandonar la dialéctica. p. 198 (texte en italique) - La determinación de la lectura sobre la escritura de un texto poético es la determinación del inconsciente común sobre el inconsciente individual del texto poético. Por inconsciente común habría que entender el hecho de que el texto poético existe y participa (bien que de manera simbólica) en todos los procesos, desde el comienzo hasta el fin ; textualidad son los movimientos, las cosas, los procesos, una vez aprehendidos como discurso. Negar la textualidad de las cosas sería negar el lenguaje. Esta es una verdad aplicable a todos los tiempos y en todos los países, sin excepción. De ahí su carácter común, absoluto. Pero este inconsciente común está contenido en todos los inconscientes individuales ; sin éstos últimos no puede haber inconsciente común. ¿Cómo podría subsistir el inconsciente común? Los inconscientes individuales existen como determinaciones particulares de cada práctica. Todo lo individual existe condicional y temporalmente y es relativo. Este principio sobre el inconsciente común y el individual, lo absoluto y lo relativo, es la esencia de toda práctica significante. No comprenderlo equivale a negar su funcionamiento dialéctico. p. 198 Perplejidades del racionalista (texte entier) - el distante calor del sol de invierno el sonido de unos pocos árboles en el parque desnudo y observamos la escarcha que recubre cada pensamiento en el instante de reproducirse imágenes confusas cuando la hora tardía el esplendor de los cuclillos en agosto y alguna otra perceptible contradicción se confunden bajo las luces divisorias de la realidad y lo que digo acerca de la realidad son frases elaborando un limite una réplica cuando ya los pájaros se han ido en bandadas y los abetos fluyen entre la maleza como el monólogo que nunca oímos pronunciar en la densa noche violácea que nos aproxima las hendiduras que en los jacintos ha escanciado la lluvia una voluminosa primavera donde todo se obliga a florecer p. 199 B - EL DISCURSO PLURAL El bosque dividido en islas pocas - El fuego no se deja definir (Ese perro que ladra sobre los escombros) /.../ Nunca haber sido sol ni reflejarlo ahora Muerte que instaura que dispersa muerte Su silencio borrase La posibilidad misma de silencio p. 200 382
Adan/nada - los huecos del silencio son el punto de apoyo p. 202 Identidad intercambiable (texte entier) - de todo cuanto soñé sólo la fuerza permanece sólo los muros carcomidos en este mayo otoñal muertos como el color del cielo el sol bajo la húmeda sombra de pinos el aroma del musgo traza un arco delante de mis ojos unos mármoles falsos que el granizo astilla las nubes en desorden y un rojo inexplicable Codex conocer mi memoria las contradicciones que me reproducen estos signos que escribo objetos de meditación bien que de modo informe son espacio donde aprendo mi vida no mi consciencia mi naturaleza el fuego originario (el interior está en el exterior) siendo mi fin comienzo así el discurso de la historia no redime posee su pasión elabora cuanto mi cuerpo significa este rostro desnudo programando el terror p. 203 - ser la grafía que dibujen mis huellas cuando el viento las borre p. 204 Amour (j'est) autre C - MUTACIONES Punto de fuga - la violencia con que el azar las leyes niegan la lucidez de la locura optar por la locura de la lucidez p. 208 Mutaciones II - hermoso lo que dura también lo que no dura (mientras dura) p. 209 - dos sombras que no avanzan que ningún sol proyecta los árboles sin hojas que mi deseo traza al borde del camino nunca se fundirán en horizonte pues que no hay horizonte sólo el término impuesto por la perspectiva cuando llegado el tiempo de la consumación p. 209 383
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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE ÉCOLE D
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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Page 334 and 335: les textes de Talens et les noms ci
Page 336 and 337: espacio del poema 654 qui ouvre l
Page 338 and 339: nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
Page 340 and 341: Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
Page 342 and 343: tant que tel puisqu’il n’est qu
Page 344 and 345: paires qui construit les propositio
Page 346 and 347: le principe de la dualité, et cett
Page 348 and 349: son sein la dualité, sans s’y re
Page 350 and 351: Sans nous étendre sur ce poème qu
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Page 354 and 355: Deux énoncés très proches par le
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Page 358 and 359: los cedros y las nubes, la noche qu
Page 360 and 361: attribuer une fonction de dépassem
Page 362 and 363: L’objet consiste donc à connaît
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Page 366 and 367: Le corps amoureux est omniprésent,
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Page 370 and 371: para tus ojos. Vives y contemplas.
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Page 376 and 377: Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
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Page 400 and 401: o quizá a causa de permanecer, y n
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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