UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

Enfin, d’une manière beaucoup plus traditionnelle selon l’usage moderniste, nous
pouvons trouver des ennéasyllabes associés à des hendécasyllabes et/ou des heptasyllabes
comme dans cette proposition paradoxale contenue dans le premier poème de El hostal del
tiempo perdido :
y oigo voces de nadie
en la voz que tú escuchas
como si hablara desde mí,
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esa voz que dio nombre a tu locura. 561
Malgré la dimension de folie, de confusion à laquelle mène ce paradoxe de la voix
poématique partagée entre le toi, le moi et l’absence, la structure métrique reste relativement
stable : l’enchaînement des deux heptasyllabes, de l’ennéasyllabe, puis de l’hendécasyllabe
donne une cadence majeure à l’extrait qui coïncide avec la structure syntaxique et sémantique.
A l’inverse de l’exemple précédent, nous voyons donc ici que la dimension rythmique interne
à l’ennéasyllabe ne rajoute pas un surplus de confusion, mais que c’est dans son insertion
avec les autres mètres l’accompagnant que le contexte rythmique global vient jouer un rôle.
L’ennéasyllabe, comme les autres mètres doxiques, n’entre ainsi pas dans un schéma de
signifiance fixe, mais vient servir le rythme momentané qu’implique la proposition
paradoxale.
1.5. Autres types de vers
Outre les vers que nous venons de présenter, certaines propositions paradoxales
s’expriment au sein de vers moins répandus comme le pentasyllabe 562 , le décasyllabe ou le
dodécasyllabe. Néanmoins, ces types de mètres sont beaucoup plus rares chez Jenaro Talens.
Nous trouvons un exemple de pentasyllabe contenant une proposition paradoxale dans
le premier poème de El hostal del tiempo perdido :
Contemplo las flores rojas y amarillas
sin pensar en nada
561 LA, p. 31.
562 Remarquons que le pentasyllabe est aussi un vers impair utilisé dans la silva moderniste. Bien que le
pentasyllabe soit plutôt rare chez Talens, cela n’est pas sans intérêt puisque la silva est une forme récurrente que
nous étudions plus loin dans ce chapitre.
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