UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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y la apariencia de mi rostro - mi frágil rostro ¿a quién le pertenece ?) un sonido cualquiera y su repetición (hablar todo está dicho) un reloj que señala los despojos ‘a través de los reinos de la cólera en el momento de la reflexión’ unos ojos tan crédulos sentado en tu butaca mirar suceder el parloteo incesante con el que designas tu claridad la anarquía en que me constituyo el canto se interrumpe una vida alejada de tu presencia cúpulas los límites no limitan producen colores refractados en la himensidad tu atmósfera durable la pretendida fascinación del misterio el juego demoníaco una irrupción de imágenes el cielo reposando entre sábanas (su espesa incoherencia te ensombrece) nihil divinum a te alienum putas y algún sonido instrumental reconocible como propuesta de la imaginación en el innumerable desierto que eres tú lenta lenta mente fría fría ‘es un problema de sensibilidad’ las formas se organizan (voces ajenas entre las que el azar te restituye) cuando apenas ha transcurrido un tiempo prudencial desde el comienzo [del poema y todo emerge elaborado con una precisión tan natural (si aún es posible serlo) como si las frases se amontonan este silencio a la deriva muestra las huellas los espacios en blanco que nadie pisa solos los espumeantes bramidos de la interrupción corroen los pensamientos del jardín imitan tu deseo 418
según un cierto método surgir el paisaje me incluye como alienación la pasión que desborda en mástiles sombríos borrar el nombre bruma cauces que nada encauzan eiaculatio excedens ‘un cuerpo o multitudes de mi piel no depone’ (o como pagliarani que decía tengo un tessuto connettivo che permette alcune metamorfosi) cuánta palabra en el comienzo el capricho del viento ondulando tu desolación preferir la utopía a la nostalgia ‘mucha felicidad’ o el contagio asombroso de una mano en un atardecer sin fantasía el verde que los detritus devuelven como plataforma un sistema hipotético (reglas elementales) y el azul de las lápidas las experiencias objetivas previa liberación erótica un fragmento de noche opuesta al miedo de tu cuerpo el mismo sueño ya vida tu renuncia al dolor sobre una piel que ofrece imágenes confusas en el principio era la acción un puro impulso sexual la niebla de la cosas buscando su eficacia pues una lengua nos recubre el ojo a su través vemos l’impasse n’est qu’un commencement mi cuerpo multitud Mare vostrum ruptura intolerancia de la disciplina erupción armoniosa del placer ‘je vous chérissais donc et de là venait ma poésie’ este lenguaje cubrirá tus ojos con él mirabas la vegetación de la memoria un simple primer plano del poema espiral mueve la cola (es la apariencia ignominiosa como toda apariencia) instito de palacio - y aquí borraste la cursiva - las palabras diarias con su certidumbre su inclinación al adulterio 419
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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE ÉCOLE D
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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Page 370 and 371: para tus ojos. Vives y contemplas.
Page 372 and 373: fueran discurso útil, lugar de con
Page 374 and 375: la carrera empredida construye lo i
Page 376 and 377: Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
Page 378 and 379: Cuerpo sin atributos (texte entier)
Page 380 and 381: - las puertas se abren solas es un
Page 382 and 383: tanto, relativos. Este principio, s
Page 384 and 385: ANOMIA Salmo dominical - finalmente
Page 386 and 387: Relevé des propositions paradoxale
Page 388 and 389: CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
Page 390 and 391: por el que un río ya cansado se re
Page 392 and 393: a mi lado, diciéndolo, estás solo
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Page 396 and 397: NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
Page 398 and 399: aunque suene en mi oído, con el ru
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Page 406 and 407: DE GRADACIONES - Erra por un camino
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Page 428 and 429: - Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
Page 430 and 431: - El sujeto vacío. Cultura en el t
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Page 438 and 439: o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
Page 440 and 441: RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
Page 442 and 443: - CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
Page 444 and 445: Littérature et psychanalyse - ANZI
Page 446 and 447: - Le crépuscule des idoles (1888),
Page 448 and 449: Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
Page 450: RESUME en français Ce travail de d
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