UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENARO TALENS RECUEILS DE POESIE - En el umbral del hombre, Granada, Veleta al sur, 1964. - Los ámbitos, Granada, Veleta al sur, 1965. - Una perenne aurora, Málaga, El Guadalhorce, 1969. - Víspera de la destrucción, Valencia, Hontanar, 1970. - Ritual para un artificio, Valencia, Hontanar, 1971. - El vuelo excede el ala, Las Palmas de G. Canaria, Inventarios Provisionales, 1973. - El cuerpo fragmentario, Valencia, Fernando Torres Editor, 1978. - Otras escena (Profanación(es), Madrid, Hiperión, 1980. - Proximidad del silencio, Madrid, Hiperión, 1981. - Purgatori, Valencia, Fernando Torres Editor, 1983. - Tabula Rasa, Madrid, Hiperión, 1985. - La mirada extranjera, Madrid, Hiperión, 1986. - Cinco maneras de acabar agosto, Valencia, Fundación Instituto Shakespeare, 1986. - El sueño del origen y la muerte, Madrid, Hiperión, 1988. - Orfeo filmado en el campo del batalla, Madrid, Hiperión, 1994. - Viaje al fin del invierno, Madrid, Visor, 1997. - Profundidad de campo, Madrid, Hiperión, 2001. 426
- Minimalia, Madrid, Biblioteca Nueva, 2001. - El espesor del mundo / On the Nature of Things, Madrid, Biblioteca Nueva, 2003. Iconotextes : - Purgatorio, avec les dessins de Domènec Font, Madrid, Hiperión, 1987. - La mirada extranjera, avec les photographies de Michael Nerlich, Madrid, Hiperión, 1986. - Looking in/Looking out, avec les photographies de Michael Nerlich, Minneapolis, Studia Hispánica Editors, 1989. - Five ways to Finish August¸ avec les photographies de Christine Cotas-Bertholet, Minneapolis, Prisma Books, 1988. - Moins qu’une image, avec les photographies de Jean Paul Billerot, Paris, Fondation Noesis, 1992. - De qué color son las princesas, avec les photographies de Pilar Moreno, Valencia, Episteme, 1995. - Por los caminos de Al-Andalus¸avec les tableaux de Marta Cárdenas, Madrid, Luis Burgos, 2006. - La certeza del girasol, avec les illustrations de Carmen Alvar, Valencia, Editorial Azotes Caligráficos, 2008. Anthologies : - Desde esta autobiografía se ven pájaros, Sevilla, Alfar, 1989. - La constancia del nómada, Valladolid, Fundación Jorge Guillén, 2000. - Cantos Rodados, Madrid, Cátedra, 2002. - Lugares, Valencia, ed. Alfons el Magnànim, 2005. - La permanencia de las estaciones, Valencia, sd. Alfons el Magnànim. - Luz de intemperie, México, UNAM, 2006. Son oeuvre poétique complète a été réunie dans trois anthologie éditées <strong>chez</strong> Cátedra : - Cenizas de sentido. Poesía 1962-1975, (1989). - El largo aprendizaje. Poesía 1975-1991. (1991). 427
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UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE ÉCOLE D
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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-(...) mientras arde / un mar que e
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para tus ojos. Vives y contemplas.
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fueran discurso útil, lugar de con
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la carrera empredida construye lo i
Page 376 and 377: Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
Page 378 and 379: Cuerpo sin atributos (texte entier)
Page 380 and 381: - las puertas se abren solas es un
Page 382 and 383: tanto, relativos. Este principio, s
Page 384 and 385: ANOMIA Salmo dominical - finalmente
Page 386 and 387: Relevé des propositions paradoxale
Page 388 and 389: CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
Page 390 and 391: por el que un río ya cansado se re
Page 392 and 393: a mi lado, diciéndolo, estás solo
Page 394 and 395: madres de un sol con que comienza e
Page 396 and 397: NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
Page 398 and 399: aunque suene en mi oído, con el ru
Page 400 and 401: o quizá a causa de permanecer, y n
Page 402 and 403: (ya perdió la costumbre de ser cie
Page 404 and 405: PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
Page 406 and 407: DE GRADACIONES - Erra por un camino
Page 408 and 409: VÉRTIGO DEL DESPLAZAMIENTO - y el
Page 410 and 411: LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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Page 416 and 417: su nombre es la mirada que nada mir
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Page 420 and 421: (es como si te desvitieras piernas
Page 422 and 423: j’aime encore » ; le poème sera
Page 424 and 425: 1982-1994 : Il obtient la chaire de
Page 428 and 429: - Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
Page 430 and 431: - El sujeto vacío. Cultura en el t
Page 432 and 433: - “Estructura narrativa e ideolog
Page 434 and 435: - “Novalis”, Lateral : revista
Page 436 and 437: COMANY, Juan Miguel, « Más allá
Page 438 and 439: o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
Page 440 and 441: RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
Page 442 and 443: - CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
Page 444 and 445: Littérature et psychanalyse - ANZI
Page 446 and 447: - Le crépuscule des idoles (1888),
Page 448 and 449: Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
Page 450: RESUME en français Ce travail de d
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