UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

d’un état à l’autre, la tension paradoxale entre les deux s’exprime justement à partir de la fin
du huitième vers.
D’un point de vue rythmique, la transition de la charnière se construit sur un effet
rythmique très fort. Après un début d’un dodecasyllabe et de deux hendécasyllabes proposant
un rythme de plus en plus doxique (le troisième hendécasyllabe est un mélodique très stable),
le vers suivant se compose de deux mètres cachés (un ennéasyllabe et un heptasyllabe), puis
deux alejandrinos boiteux s’enchaînent. Bien qu’étant en soi un hendécasyllabe, la phrase
constituant le début du vers forme un heptasyllabe très stable terminé par un oxyton comme
souvent dans les poèmes talensiens : no recuerdo otro sol. Cependant la seconde moitié du
vers vient modifier cette structure pour créer un hendécasyllabe à la structure accentuelle nondoxique
613 . En suivant le même schéma, le huitième vers commence par construire un
alejandrino (con la mecha encendida sobre el aparador) mais le verbe en fin de vers brise la
stabilité métrique et rythmique avec l’enjambement très abrupt qu’il provoque. La suite du
poème se structure alors de façon plus doxique avec une combinaison d’hendécasyllabes et
d’alejandrinos. Remarquons enfin que dans ce poème, les propositions paradoxales sont
énoncées au sein de vers doxiques comme si le constat de la confusion et de l’absence de
sérénité étaient la norme.
Parmi ces échos de sonnet, Identidad intercambiable que nous avons étudié
précédemment est un autre exemple représentatif : bien que ce poème de quatorze vers ne
s’organise pas en deux quatrains et deux tercets, non seulement la charnière entre les vers 8 et
9 est présente, mais le dernier vers, este rostro desnudo programando el terror, fait écho au
sonnet traditionnel : ce dernier alejandrino clôt le poème de façon très forte sur une
affirmation existentielle, véritable conclusion et synthèse de tout ce qui précède.
Au-delà des points communs et des écarts, ces poèmes de quatorze vers font toujours
ressentir la présence fantomatique du sonnet et de sa charge signifiante historique. De la
même façon que la doxa est toujours présente dans le paradoxe, nous pouvons recevoir
l’héritage métrique et formel propre à la poésie hispanique pendant la lecture des poèmes
talensiens. Toutefois, à l’inverse de la silva, le faible nombre de poèmes à quatorze vers d’une
part, et le peu de respect de la chanière sur le huitième et neuvième vers d’autre part n’invitent
pas à faire du sonnet une forme centrale chez Jenaro Talens. Cette différence entre sonnet et
613 Nous considéré ici sol comme semi-atone suivant la règle fixée dans l’introduction de cette étude de rythme.
Avec ce vers, nous en montrons cependant une limite : parce qu’il est la sixième syllabe (fondamentale en
métrique), parce qu’il est monosyllabique et parce qu’il est suivi d’un point (soit une pause syntaxique très
forte), nous pourrions le considérer comme tonique.
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