UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

Sur la base de cette différance, du refus de la fixité et de la norme, la plupart des
critiques talensiens finissent par aborder la thématique de la contradiction pour caractériser
son écriture, sans jamais toutefois en faire leur centre d’intérêt principal. Parmi les nombreux
exemples croisés dans les essais des critiques, nous pouvons citer José Luis Falcó pour : « el
poema […] es también el lugar privilegiado de la antinomia, de la contradicción, cuyos
términos perviven en su estar ahí sin resolverse, como estrategia discursiva que estimula la
constitución del sentido » 16 . Miguel Casado pour sa part voit chez Jenaro Talens « la
contradiction comme l’apparence du mouvement vital» 17 . Toujours dans son approche
diachronique, René Jara fait de la contradiction une marque du post-modernisme en ce qu’elle
participe à une redécouverte de la complexité du réel que le langage normatif voulait
écraser 18 . De manière générale que ce soit le sujet talensien ou son corps poématique, la
figure du paradoxe est souvent utilisée pour les caractériser 19 . Manuel Asensi Pérez se sert
encore d’Heidegger pour qualifier la poésie de «paradoxe », et René Jara de Lacan pour
affirmer la relation entre le sujet talensien et la contradiction : « el sujeto […] es un lugar de
contradicciones ». Les références à Deleuze et Derrida mènent Víctor Manuel Silva Echeto et
Rodrigo Browne Sartori à définir la poésie talensienne comme « un mode de pensée
paradoxal ». Juan Carlos Fernández Serrato quant à lui reconnaît la présence de « ce discours
paradoxal [qui] caractérise beaucoup de ses poèmes » provoquant parfois des agroupements
en « séries paradoxales » 20 .
philosophie, le 27 juillet 1968, intitulée La différance et publiée simultanément dans Le bulletin de la Société
française de philosophie (juillet-août 1968) et dans Théorie d’ensemble (coll. Tel Quel), Ed. Seuil, 1968.
16 « ‘Salmo Dominical’. Escenificación de la mirada y el ‘Yo-lenguaje’. (Hacia una lectura de la ‘poética’ de
Jenaro Talens) », in Mi oficio es la extrañeza, J. C. Fernández Serrato (ed.), Madrid, Bilbioteca Nueva, 2007, p.
125.
17 « Dos lecturas de la poesía de Jenaro Talens », Ibid., p. 344.
18 René Jara commence par donner la perspective moderniste : « la modernidad y el modernismo nos presentan
un mundo poblado por individuos que desconocen la contradicción, cuya conciencia inalterable y sin trabas de
ninguna especie se halla en el origen del sentido, el conocimiento, la acción. El individuo era una subjetividad
unificada, libre y autónoma ». Puis quelques pages plus loin donne la perspective post-moderniste : « Al librarse
de la centralidad originaria e ideológica de la presencia del autor, el texto rompe también sus cadenas con una
lectura singular y única y se convierte en un objeto disponible para la producción, en un « modelo para armar »,
en un proceso, una entidad plural y contradictoria que fortalece las posibilidades de cambio y transformación
inherentes a la división primaria de la subjetividad ». La modernidad en litigio, Sevilla, Aflar, 1990.
19 Víctor M. Silva Echeto et Rodrigo Browne Sartori écrivent par exemple : « J. T. juega con la contradicción de
apropiarse, en primera persona de su discurso, utilizando designadores como mí o yo que, a su vez, pueden
considerarse como nombre propios que, en palabras de Deleuze, tienen una importancia especial al formar
singularidades materiales. Luego ,en el mismo poema [ El espacio del poema], se vacían de estos designadores
(indicadores para Benveniste), clausurándolos y virtualizándolos. », « En torno a la poética de Jenaro Talens :
una escritura nómada y rizomática », in Espéculo, n° 21, Madrid, Universidad Complutense, 2002.
César Simón quant à lui, déclare : « La cuestión es que, de alguna manera, el sujeto sea lo confluyente, que su
discurso polarice contradicciones totales y no meros asuntos particulares ». « El nihilismo optimista de Jenaro
Talens y las dificultades de su poesía », Imprévue, n°1, Montpellier, Université Paul Valéry, 1981.
20 «Ese discurrir paradójico caracteriza muchos de sus poemas, como aquel de título tan metaliterario, “Ars
poética”, incluido en Taller. /…/ El sujeto sigue siendo nómada y su voz, pero además los motivos temáticos se
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