UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

présent : certains textes effectivement rendent concomitants un instant ancré dans le passé
avec un moment présent. Cette superposition des deux époques peut se faire dans les deux
sens, à savoir un retour du présent dans le passé, ou une émergence du passé dans le présent.
Le poème La mirada en la piedra donne un exemple de superposition temporelle du
passé vers le présent :
(…) en los ojos,
es la luz un reflejo
de los ojos pasados
cuya mirada antigua la nuestra sustituye. 318
Le paradoxe consiste ici à superposer un regard présent par un autre inscrit dans le
passé. Cette substitution qu’affirme le poème provoque une rencontre passé / présent qui ne
respecte plus la séparation doxique des trois époques 319 . Remarquons cependant qu’aucune
superposition ne met en jeu le futur. En cela la superposition est très liée à la mémoire : en
effet, le passé et le présent peuvent se réunir dans la mesure où ces deux époques sont
accessibles au sujet, ce qui n’est pas le cas du futur qui ne peut a priori pas être connu.
Néanmoins, la superposition va au-delà de la simple actualisation mentale mise en œuvre
dans le processus de mémoire car elle suppose une expérience plus vaste : elle n’intègre pas
qu’une forme mentale, elle fait aussi participer le corps et le monde l’entourant. Se rappeler
son enfance est une chose, se retrouver de plein pied dans le monde passé de son enfance
sans pour autant abandonner son monde présent en est une autre.
Alors que la superposition temporelle est une sorte de paradoxe qui se définit à partir
de deux moments temporellement bien définis, la confusion pour sa part consiste à ne plus
distinguer la séparation entre les époques au- delà de tous repères. La ligne du temps est alors
sans dessus dessous, et le futur, le passé, le présent ne correspondent plus aux schémas
établis. La confusion trouve sa traduction dans les poèmes talensiens à travers l’image du
devin :
como el ciego adivino que recuerda el futuro 320
318 CS, p. 53.
319 Par ailleurs, cet exemple comme le précédent présentent des paradoxes qui se développent depuis le regard.
Les yeux comme nous le disions dans le chapitre abordant les paradoxes et la perception jouent un rôle
prépondérant dans l’ensemble de l’œuvre talensienne, au-delà du seul aspect paradoxal.
320 LA, p. 275.
147