UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

comme un simple accent secondaire. Par ailleurs, ces trois termes monosyllabiques en fin de
vers brisent l’élan du vers et bloquent la cadence majeure qui serait attendue.
Comme avec l’alejandrino, les emplois de l’hendécasyllabe peuvent suivre ou non la
convention. Parfois utilisés de façon doxique, parfois de façon non-doxique, les mètres
servent alors soit à insister sur la dimension paradoxale de la proposition, soit à toujours
percevoir la présence inévitable de la doxa. Mais une erreur serait certainement d’opposer les
deux niveaux en ce qu’ils se construisent l’un avec l’autre : la présence continuelle de rythme
doxique et non-doxique invite le lecteur à ne plus fonctionner de façon exclusive mais
inclusive. Le rythme est le rythme et il contient aussi la métrique. Le poids de signifiance issu
de l’histoire est une réalité qu’il ne peut nier, et qui au contraire peut être créateur de
nombreux effets dans l’expression paradoxale.
5.2. Les formes
5.2.1. La silva
Du point de vue de l’organisation rythmique, la très grande présence
d’hendécasyllabes et d’heptasyllabes d’abord(d’autant plus que les alejandrinos sont des
composés d’heptasyllabes), d’ennéasyllabes ensuite, renvoie le lecteur vers la forme de la
silva. Or, la silva noue à nos yeux d’étroites relations avec le paradoxe tel que nous
l’entendons. En effet, comme son étymologie l’indique, la silva est une forme poétique
associant librement hendécasyllabes et heptasyllabes qui, si l’on suit la doxa métrique, traduit
l’organisation de la forêt. La silva est donc le contraire de l’ordre, de l’organisé, de la raison.
Elle est le lieu de la confusion, de l’obscurité, sans que pour autant le désordre devienne chaos
néanmoins. Nous voyons à quel point la silva se rapproche des propositions paradoxales
talensiennes. La dimension doxique de cette forme péotique est d’autant plus forte, que les
poèmes ne se constituent véritablement que de fragments de silva, frustrant de ce fait
l’horizon d’attente créé. En somme, de même que nous avons des mètre boiteux, les poèmes
talensiens nous proposent aussi des « silvas boiteuses ».
D’une manière générale nous retrouvons la silva dans chacun des moments de
l’écriture talensienne : depuis la présence de fragments sur deux ou trois vers, jusqu’à la
forme clairement visible d’alternance des deux mètres, en passant par une présence plus
discrète dans la prose, dans les mètres cachés.
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