UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

l’existence d’un rythme révélé par la métrique qui ne correspond plus à la mise en page, c’est-
à-dire ce que nous avons appelé rythme caché. Se dégagent alors trois niveaux de rythmes :
celui du vers, de la syntaxe, et celui du rythme caché. L’ensemble de ces procédés ainsi
que l’emploi massif d’enjambements très abrupts mènent au relatif effacement de leurs
différences. Nous utilisons le terme ‘relatif’ car rien n’est absolu, tout est affaire de point de
vue momentané, car il n’y a pas de poésie en soi, seuls demeurent les poèmes et leurs rythmes
particuliers. Nous avons vu les procédés qui mènent à ne plus séparer en essence les rythmes :
l’opposition vers / prose est là mais les vers se font ressentir dans la prose ; les mètres
traditionnels côtoient sans cesse des vers que le canon métrique ne reconnaît pas ; la mise en
page amène à ne plus savoir clairement si un vers est un heptasyllabe ou l’hémistiche d’un
alejandrino (brouillant la définition des mètres) ; les vers cachés ne permettent plus de savoir
réellement quel rythme suivre et les enjambements si nombreux obligent à des pauses
inacceptables pour la syntaxe. Les répartitions et les définitions traditionnelles des niveaux
rythmiques sont ainsi éclatées : elles continuent d’être là tout en s’entremêlant, en se
superposant. Les frontières entre chaque niveau deviennent floues et un type de rythme
s’accompagne en filigrane des autres. L’image du fantôme importante chez Jenaro Talens et
qu’étudie Juan Carlos Fernández Serrato 614 est ici tout à fait adaptée : tous les vers sont
parcourus par les ombres rythmiques qui font ressentir leur présence sans jamais être
véritablement visibles. La raison pourrait être que tous ces niveaux partagent en essence la
même nature. Ils ne sont pas en soi séparés, donc séparables : l’un comprend et évoque les
autres. Le dogme du canon rythmique n’est plus, la doxa est mise à terre : la distinction
traditionnelle entre d’une part le vers comme forme isolée sur une ligne structurée par une
certaine accentuation et de l’autre la prose composée d’unités syntaxiques sans régularité
métrique est rendue caduque dans les poèmes talensiens. Nous pouvons bien parler de rythme
paradoxal.
Mais ce n’est pas la seule dimension paradoxale du rythme talensien : au-delà de la
démonstration d’une essence commune rythmique qui se manifeste sous de multiples visages
(mètres, tradition, prose, etc.), il y a chez Jenaro Talens un choix qui rejoint la perspective
paradoxale : celui de la perte de repère. Que le canon métrique soit brisé amène le lecteur à
une perte de repère, à une dimension de confusion toujours plus ou moins présente chez le
poète est une chose. Mais l’importance de la silva, des enjambements, de la frustration
614 Introduction, in Cantos Rodados, Madrid, Cátedra, 2001.
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