UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

La deuxième possibilité d’entorse au temps revient à affirmer la continuité de quelque
chose qui aurait dû disparaître. Dans ce cas le paradoxe ne se situe plus à un instant t précis
mais se déroule sur une durée, n’est plus un point de la ligne temporelle mais un segment :
Así como persiste el sonido de la orquesta más allá
de la orquesta y su invisible percepción
por invisibles ojos que no escuchan 182
Le parallélisme se construit ici à partir de la contradiction son / silence, mais il existe
une nuance par rapport au type de parallélisme précédent : si le poème définit un troisième
état qui vérifie dans un même instant t qu’il y a et du son et du silence, cela est dû au fait que
le son ne disparaît pas. La notion de durée est alors essentielle : c’est parce que la durée
implique et n’implique pas la disparition que nous sommes dans un troisième état entre le son
et le silence. Ce type de parallélisme se fonde ainsi sur l’établissement d’un troisième état,
disparition / non-disparition, état qui ne peut se concevoir en dehors d’une durée. En
reprenant le terme talensien, nous disons donc que ces parallélismes sont issus d’une
persistance paradoxale.
Cependant nous remarquons qu’outre ces deux distorsions temporelles, les
parallélismes relevés dans le corpus d’étude ne remettent pas en cause la linéarité du temps.
Ceci ne veut pas dire que dans l’ensemble des poèmes de Jenaro Talens le temps ne soit pas
remis en cause d’autres façons 183 . Mais le propre des parallélismes n’est pas tant une remise
en cause du temps que l’affirmation d’un troisième état, d’une troisième valence face à la
logique bivalente.
4.4.2. La syntaxe des parallélismes
Comme nous le disions, les parallélismes se construisent essentiellement à partir de
verbes conjugués, et la forme la plus simple en est de mettre en relation directe deux verbes
qui supposent la vérification à un moment précis d’une contradiction. Nous en trouvons un
exemple dans la première partie de Lugar del síntoma :
(…) Escribo
182 CS, p. 113.
183 Effectivement le temps linéaire n’est pas toujours respecté, et disparaît parfois au profit par exemple d’une
remontée dans le temps qui finit par s’actualiser dans le présent de la voix poématique. Nous étudions dans la
deuxième partie cette notion du temps comme un moteur provoquant des paradoxes.
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