UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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2.3. Le miroir…………………………………………………………………….185 2.4. Les masques………………………………………………………………...186 3. Les paradoxes de la voix………………………………………………………...187 3.1. Les dissociations de la voix…………………………………………………188 3.2. Les associations de la voix………………………………………………….189 4. Le moi en tant que poème……………………………………………………….190 4.1. Le poème comme perte du moi……………………………………………..191 4.2. Le poème comme dépassement du moi……………………………………..192 4.3. Le poème comme recherche du moi………………………………………...193 5. Conclusion……………………………………………………………………….194 Troisième partie : AXE POETIQUE : POETICITE DES PARADOXES……………………………………...197 I – Les effets de spatialisation……………………………………………………………….203 Première section : les effets de spatialisation externe……………………………………….203 1. Introduction aux spatialisations externes………………………………………..203 2. Spatialisation externe des poèmes à paradoxe unique…………………………...205 2.1. Les paradoxes situés à l’incipit du poème…………………………………..206 2.2. Les paradoxes situés dans le corps du poème………………………………208 2.3. Les paradoxes situés à la fermeture du poème…………………………...…210 2.4. Longueur des poèmes et importance des paradoxes………………………..213 3. Spatialisation externe des poèmes contenant deux paradoxes…………………..214 3.1. Poèmes dont les paradoxes ne sont pas concomitants……………………...215 3.1.1. Le cas des paradoxes situés à l’incipit et à la fermeture……….........215 3.1.2. Autres paradoxes non-concomitants………………………………...219 3.2. Poèmes dont les paradoxes sont concomitants……………………………..222 4. Spatialisation externe des poèmes à paradoxes multiples……………………….226 4.1. Longueur des poèmes et nombre des propositions paradoxales……………226 4.2. Effet de contagion et accumulation………………………………………...232 Seconde section : les effets de spatialisation interne………………………………………..235 1. Introductions aux spatialisations internes……………………………………….235 6
2. Le vers talensien face à la phrase syntaxique……………………………………236 3. Etendue des propositions paradoxales…………………………………………..237 4. Place des pôles du paradoxe par rapport aux vers……………………………….240 4.1. Pôles situés en début et fin de vers………………………………………….240 4.2. Pôles mis en contact physique dans le vers…………………………………244 4.3. Pôles en position cataphorique et anaphorique……………………………..248 4.4. Le cas des enjambements…………………………………………………...250 II – Les effets de rythme…………………………………………………………………….254 1. La métrique doxique……………………………………………………………..258 1.1. L’hendécasyllabe……………………………………………………………258 1.2. L’alejandrino………………………………………………………………..262 1.2.1. Les paradoxes sur deux hémistiches : un pôle dans chaque hémistiche…………………………………………………………....262 1.2.2. Les paradoxes situés dans un seul hémistiche……………………….265 1.3. L’heptasyllabe………………………………………………………………267 1.4. L’ennéasyllabe………………………………………………………………269 1.5. Autres types de vers………………………………………………………...271 2. La métrique non-doxique………………………………………………………..273 2.1. Les mètres cachés…………………………………………………………...273 2.2. L’enjambement……………………………………………………………...276 2.3. Les vers boiteux…………………………………………………………….280 3. Le rythme des paradoxes dans les poèmes en prose…………………………….282 4. Rythme et poème………………………………………………………………..289 4.1. Les paradoxes diffus………………………………………………………...290 4.2. Le rythme dans tout le poème……………………………………………....292 5. Rythme et canon métrique………………………………………………………297 5.1. Les vers……………………………………………………………………..298 5.1.1. Signifiance de l’alejandrino………………………………………....298 5.1.2. Signifiance de l’hendécasyllabe……………………………………..300 5.2. Les formes…………………………………………………………………..302 5.2.1. La silva………………………………………………………………302 5.2.2. Le sonnet…………………………………………………………….306 7
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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traduisent par soit la répétition
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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Le fait d’abord que la fragmentat
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2.3. Le miroir L’acte autoréfér
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como un bulto sin rostro hace suya
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Là encore l’adjectif ajeno est u
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elations entre le moi et le poème.
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4.3. Le poème comme recherche du m
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qui oscille entre l’incompréhens
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Troisième partie AXE POETIQUE : PO
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paradigmatique, si riches en elles-
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La distinction entre les deux nivea
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I - Les effets de spatialisation PR
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paradoxes laisse voir une claire te
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Dans cet exemple, le paradoxe initi
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Le moi s’affirme ici clairement
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el sol. Ahora tu sed, la sombra de
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conseil au moi sous la forme d’un
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3.1. Poèmes dont les paradoxes ne
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un aluvión de imágenes confusas l
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la compréhension du monde qui l’
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même de la stabilité définitive
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475 LA, p. 278. la ambiguedad que m
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cómo mis ojos funden su presencia
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donde la hierba es dulce a mediodí
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valides issues de réflexions ou de
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- la perception qui est d’une par
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souterrain qu’elles se renvoient,
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SECONDE SECTION : LES EFFETS DE SPA
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ou à son rythme 484 , mais par rap
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Outre le développement du paradoxe
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etrouvons donc avec la spatialisati
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Si la plupart des propositions para
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Ce vers de Cuerpo Fragmentario acco
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procédé a été particulièrement
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Bien que la proposition ne soit pas
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dynamique et à la grande potential
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Tras las altas tapias, en las afuer
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traditionnels, formes fixes propres
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pour génie d’y insérer leur pro
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Dans ce premier exemple issu du deu
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poématique fuit ce corps qui ne lu
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He aprendido a observar lo que amo
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parallélisme puisque tous deux son
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un fort contraste avec le rythme tr
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2 (5) 6 pero que ahora es mío 4 (5
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Enfin, d’une manière beaucoup pl
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violente du [a] apertural. Le troub
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prend place dans les premiers vers
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second ne le fait pas. Afin de cons
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le rythme naturel de la syntaxe com
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Ces trois vers qui ouvrent le poèm
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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-(...) mientras arde / un mar que e
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para tus ojos. Vives y contemplas.
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fueran discurso útil, lugar de con
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la carrera empredida construye lo i
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Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
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Cuerpo sin atributos (texte entier)
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- las puertas se abren solas es un
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tanto, relativos. Este principio, s
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ANOMIA Salmo dominical - finalmente
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Relevé des propositions paradoxale
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CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
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por el que un río ya cansado se re
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a mi lado, diciéndolo, estás solo
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madres de un sol con que comienza e
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NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
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aunque suene en mi oído, con el ru
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o quizá a causa de permanecer, y n
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(ya perdió la costumbre de ser cie
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PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
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DE GRADACIONES - Erra por un camino
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VÉRTIGO DEL DESPLAZAMIENTO - y el
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LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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ANNEXE 2 Tableau de répartition de
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El sueño del origen y la muerte (1
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su nombre es la mirada que nada mir
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y la apariencia de mi rostro - mi f
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(es como si te desvitieras piernas
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j’aime encore » ; le poème sera
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1982-1994 : Il obtient la chaire de
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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENA
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- Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
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- El sujeto vacío. Cultura en el t
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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